原创话剧《加油闺蜜》的编剧阐述 28页

分类号：单位代码：10140密级：公开学号：4031542078专业学位论文原创话剧《加油闺蜜》的编剧阐述论文题目：ThePlaywriter’sExposition英文题目：OfTheOriginalStageplay“Goahead,ladybro”论文作者：高婉指导教师：回宝昆教授专业：戏剧完成时间：二○一八年五月 辽宁大学硕士专业学位论文原创话剧《加油闺蜜》的编剧阐述ThePlaywriter’sExpositionOfTheOriginalStageplay“Goahead,ladybro”作者：高婉指导教师：回宝昆教授专业：戏剧专业方向：编剧答辩日期：2018年5月二○一八年五月·中国沈阳 辽宁大学学位论文原创性声明本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立完成的。论文中取得的研究成果除加以标注的内容外，不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，不包含本人为获得其他学位而使用过的成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体均已在文中进行了标注，并表示谢意。本人完全意识到本声明的法律结果由本人承担。学位论文作者签名：年月日学位论文版权使用授权书本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定，同意学校保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的原件、复印件和电子版，允许学位论文被查阅和借阅。本人授权辽宁大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编学位论文。同时授权中国学术期刊（光盘版）电子杂志社将本学位论文收录到《中国博士学位论文全文数据库》和《中国优秀硕士学位论文全文数据库》并通过网络向社会公众提供信息服务。学校须按照授权对学位论文进行管理，不得超越授权对学位论文进行任意处理。保密（），在年后解密适用本授权书。（保密：请在括号内划“√”）授权人签名：指导教师签名：日期：年月日日期：年月日 摘要戏剧把本身完整的动作情节实在、直接地摆在眼前，这种动作既起源于发出动作的人物性格和内心生活，其结果又取决于有关各种目的，个别人物和冲突所代表的实体性。戏剧是两个层面的艺术形式，具有表演性和文学性。戏剧作为文字的构造，能够通过被阅读的方式进行欣赏和评价。《加油闺蜜》，是一出关于创业和闺蜜情的青春励志原创话剧剧本。通过展现女主人公宁初打造”蜜糖童装”的戏剧故事，勾勒出一幅有关爱情、生活的闺蜜全景图。编写剧本时，人物设置、矛盾冲突、困境营造、转折运用都是必不可少的重要元素。如何展现戏剧紧张、集中、曲折的特点，如何将编剧技巧合理地贯穿入话剧情节，是该话剧编剧阐述的重要落脚点。本文通过情节线索、人物设置、矛盾冲突、情节过渡处理、困境、转折、喜剧元素七板块，对话剧《加油闺蜜》剧本进行具体分析。文中结合剧情，逐一阐述了各编剧技巧在情节展现中起到的重要作用，有序地分析了各编剧元素之间的良性互动关系。在一部作品当中，戏剧情节是否跌宕，编剧技巧运用是否合理，关系到作品能否充分展现主题，所讲述的内容能否引起观众共鸣。综合了构思剧本、修改剧本、完成剧本等创作环节的心得体会，完成了话剧《加油闺蜜》的编剧阐述。关键词：矛盾困境人物设置转折I ABSTRACTTheactionofthedramaisdirectlyinfrontofitsowncompleteactionplot,whichoriginatesfromthecharacterandinnerlifeoftheaction,andtheresultdependsontheentityofvariouspurposes,individualcharactersandconflicts.Dramaisanartisticformoftwolevels,whichischaracterizedbyperformanceandliterature.Drama,astheconstructionofwords,canbeappreciatedandevaluatedthroughreading.“Goahead,ladybro”，it"saninspirationaloriginaldramaaboutentrepreneurshipandgirlfriends.Bypresentingthedramastoryoftheheroineningxiao"shoneysugarchildren"sclothing,weoutlineapanoramaofloveandlife.Whenwritingscript,charactersetting,conflict,dilemmabuildingandturningpointapplicationareallessentialelements.Howtoshowthecharacteristicsofdramatictension,concentrationandzigzag,andhowtomaketheplaywright"sskillsrunthroughthedramafestivalaretheimportantfootholdofthedramas.Thispapermakesaspecificanalysisofthedrama"refuelingboudoir"throughthesevenplatesofstoryclue,charactersetting,conflict,plottransition,dilemma,turning,andcomedyelements.Combinedwiththeplot,theimportantroleoftheplaywright"stechniquesintheplotisexpoundedonebyone,andthepositiveinteractionbetweentheelementsofthewritersisanalyzedinanorderlymanner.Inawork,whethertheplotofthedramaisdown,theuseoftheplaywrightisreasonable,whethertheworkcanfullydisplaythetheme,andwhetherthecontentcancausetheaudiencetoresonate.Bycombiningtheexperienceofcomposingthescript,modifyingscriptandcompletingscript,wecompletedthescreenplayofthedrama"Goahead,ladybro”.KeyWords：ContradictionDilemmaPersonagesettingTransitionII 目录摘要................................................................................................................................IABSTRACT.......................................................................................................................II绪论............................................................................................................................11毕业作品的主题构思..............................................................................................21.1毕业作品选题来源及现实意义....................................................................21.2作品内容简介................................................................................................22话剧《加油闺蜜》中编剧技巧的运用..................................................................32.1情节线索的运用............................................................................................32.2人物设置的运用............................................................................................32.3矛盾冲突的运用............................................................................................52.4困境的运用....................................................................................................72.5转折的运用....................................................................................................83有关情节的过渡处理............................................................................................114喜剧元素的运用....................................................................................................145创作追求和提升空间............................................................................................15结束语..........................................................................................................................16参考文献......................................................................................................................17致谢..............................................................................................................................18攻读学位期间发表论文以及参加科研情况..............................................................19III 绪论漫漫人生路，总有几段相知相亲的友谊。寥寥数十载，坚守一颗追寻梦想的初心。闺蜜情，创业路，婚恋观，轻喜剧都贯穿在这部原创话剧中。关键词一，90后。泛指从1990年以后出生，被改革开放胜利果实滋养的独生家庭青年群体。他们在蜜罐中长大，在家庭唯我独尊的环境里成长。同时，他们又是孤独的，因此剧中二十年的闺蜜情谊便更显珍贵，足够引起当代青年的共鸣。剧中主要人物皆来源于这一群体，展现了当代青年的特立独行与执念坚守。他们如此与众不同，行为乖张、任性激烈。他们却是芸芸众生，为了实现心中的梦想，自力更生、走向成熟。关键词二，创业路。”蜜糖童装”的运营过程，正是主人公宁初实现理想的全景，也是闺蜜情谊的试金石。承载着宁初对事业的初心，对未来的憧憬，对苦难的反抗，对生活的坚持。关键词三，闺蜜情。老友的情谊，是三人合伙创业的支撑，同时也经受着利益的挑战。低谷中的慰藉，荡漾着闺蜜间的温暖。金钱下的抉择，荡涤了闺蜜间的杂陈。本文以此为背景，着重阐述话剧《加油闺蜜》的剧本创作，从构思来源、编剧技巧运用、情节过渡处理、喜剧元素等方面逐一分析其在剧本中的作用及其相互关系。当现实撞击成长，当生活锤炼梦想，无论生活里还是剧中人，都在用自己的方式践行初心。话剧剧本《加油闺蜜》，通过反映周遭九零后的情感生活现状，用新时代的声音谱写创业歌谣。1 1毕业作品的主题构思1.1毕业作品选题来源及现实意义近年来，当代青年就业形势严峻，在婚姻恋爱方面，又饱尝现实与梦想的落差。“现实主义指的是一种创作方法，即冷静地、客观地观察现实生活，按照生①活的本来样式精确细腻地加以描绘，力求真实地再现典型环境中的典型人物。”在搜集了现实生活的大量素材后，创作的话剧剧本《加油闺蜜》，通过讲述主人公宁初在创立经营童装品牌中的坎坷与波折，集中展现了90后对未来生活与事业规划的追求与梦想，表达了不屈不挠、乐观向上生活态度。正义必将战胜邪恶，小青春，大梦想，中国梦，我们的梦！加油，暗喻青春励志的主题。闺蜜，代表剧中人的关系。一条创业路，几段闺蜜情，主人公宁初实现了童装梦想的同时，也收获了真挚的爱情和友谊！《加油闺蜜》因此创作完成。1.2作品内容简介《加油闺蜜》讲述了二十七岁大龄单身女青年宁初在事业、爱情的双重打击下，决定辞职自主创立”蜜糖童装”。同受情伤的发小温小末，从老家请假找到男闺蜜顶顶寻求慰藉。断肠人遇断肠人，各色闺蜜重聚，携手踏上创业征程。在经历了情感疗伤、推销遇冷等一系列事件后，宁初接下了付姐的第一笔订单。可随着软饭男阿栋的介入，温小末一时糊涂，抢注了童装品牌。宁初的事业刚起步，前男友曾浩瀚深情挽回，顶顶见状也一诉衷肠。女里女气的男闺蜜竟然暗恋自己多年，童装版权交易到情敌沈纯的名下。版权争端令宁初收获了真挚的爱情，而曾经的闺蜜情也正经受考验。一出青春励志话剧，道出了当代青年对情感婚恋问题的苦恼与迷茫，真实演绎了90后初入社会的妥协与坚守。①陈世雄.现代欧美戏剧史[M].北京：文化艺术出版社，2010：1432 2话剧《加油闺蜜》中编剧技巧的运用2.1情节线索的运用情节线索编织起整个情节的起承转合。剧本开端是屡遭打击的宁初联络众闺蜜打造”蜜糖童装”品牌。发展部分是宁初寻找原料加工，并解决销售改版等一系列问题。好友间因经营理念产生分歧，温小末男友从中斡旋，抢注了童装品牌。转折部分是情敌沈纯暗中收买阿栋，窃取了”蜜糖童装”的版权。结局部分是版权失而复得，宁初明晰了感情，与顶顶情投意合。情感危机启动了创业线，情感走向触发了创业波折，而创业过程又为情感归属攒足了铺垫。由此可见，情感线启动创业线，辅助创业线更好地完成主线任务。与此同时，作为阶段对抗力量的付姐和阻碍力量的沈纯，分别化作两条副线，与主人公宁初的主线相辅相成，相对完整地呈现了整出话剧。以创业路为主线，闺蜜情为辅线。明确了情节线索后的话剧更具连贯性和感染力，而副线的处理使情节走向符合逻辑、详略得当。2.2人物设置的运用人物设置是时代的缩影，明确人物动机和任务，让人物发声，组成戏剧真实。“通常情况下，二级人物都是催化剂，他们的存在是为了让动作进行得更顺利。一个人物可能会促使主角继续奋斗，另一个可能作为对手的密探，而剩下的一个，②可以传递出改变整个故事推动力的信息。”第一，人物设置的分类。严格意义上说，主人公宁初自始至终都是动力型人物。闺蜜顶顶、温小末在戏剧初始阶段属于阻力人物阵营。随着三人合伙打造”蜜糖童装”时起，宁初、顶顶、温小末从属动力人物，前男友曾浩瀚、情敌沈纯从属阻力人物，客户付姐在明晰了阿栋的情感骗局后，自动划归动力人物阵营，该状态保持到剧情转折部分截止。当阿栋见财起意，怂恿温小末抢注版权后。即便抱着不同的人物目的，但阿栋、温小末、沈纯、付姐都转变为阻力型人物。由此，举证的曾浩瀚同宁初、顶顶一道成为动力人物。动力人物与阻力人物的斗争，缔造了跌宕起伏的矛盾冲突，并在情节转折中得到转变。线索人物付姐见证了故事主线”蜜糖童装”的发展，色彩人物阿栋、顶顶则展现了不同的价值观。②[美]温迪·简·汉森．编剧：步步为营[M]．北京：联合出版公司，2010：363 “虽然性格并非动作的一部分，但是两者紧相伴随不可分割，而且性格通过③行动显示出来。”动力人物、阻力人物、线索人物、色彩人物，不同的人物设置分类，帮助笔者更好地锤炼情节，也在一定程度上起到侧面烘托主人公的作用。第二，人物的时代符号。“人物必须有缺点，而修正这个缺点的旅程就是弧④光。它反映了故事中的磨炼和苦难如何作用于人物的性格。”主人公宁初，是一个极具独立意识，略显刚性的存在。她坚韧固执，为实现事业和生活中的价值艰难求索。她时而犯二，具有初出茅庐的懵懂与自负。出身于小城寒门的人物设置，会激起观者同感和反思。男闺蜜顶顶，映射出近几年大众对少数男青年的吐槽，妩媚、贴心成了他的代名词。可随着剧情深入，他对宁初的暗恋，羞涩而美好，他对宁初的事业，执着而坚定。宁初对他的选择，成了整出戏圆满的结局。职能人物付姐，中年款姐的人物设置，代表着新潮的独身主义和另类的婚姻价值观。反面人物沈纯为求上位不择手段、毫无底线，她的覆灭是笔者对负面价值观的鞭挞与不耻。“文章合为时而著，诗歌合为事而作。”每个人物设置，都是当今不同人物对生活的态度，虽不全面，但也力求特色。第三，人物的目的和任务。“在斯坦尼斯拉夫斯基的方法论中，研究剧本与揣摩角色的全部过程就是理解演出及每个剧中人的最高任务与贯串动作的过程。⑤最高任务的深度和内涵决定着舞台作品的意义。”主人公宁初，一心要实现儿时梦想，打造属于自己的童装品牌，是她的主要目的。由此，她在剧中的所有行动都围绕践行”蜜糖童装”展开。顶顶暗恋宁初多年，他在事业上给予宁初的扶持，多半来源于对宁初的情感，当然也存在经营童装合伙人身份的因素。而沈纯与宁初的对抗，是一对天然的对立关系。职场上的竞争，情场上的争夺，都成为她阻挡宁初创业的不竭动力。出于不同的情感诉求与利益关系，剧中人的目的和任务也各有不同，但都跳脱不开人物设置的前提。人物设置环节，是一项力求精确的布局。人物关系由此形成，人物矛盾由此衍生，人物利害由此转变。在明确了人物设置的分类后，将人物注入时代声音，令其各司其职。人物的目的和任务也就此明朗，情节走向则自然流畅。③余秋雨．世界戏剧学[M]．武汉：长江文艺出版社，2013：124④[美]保罗·齐特里克．好剧本是改出来的[M]．北京：联合出版公司，2016：26⑤陈世雄．现代欧美戏剧史[M]．北京：文化艺术出版社，2010：7814 2.3矛盾冲突的运用矛盾冲突为主线任务设障，令情节跌宕。剧目中的矛盾冲突以三方面两维度集中展现。三方面指人物与环境，人物与人物之间，人物内心。两维度指创业主线、情感辅线。具体内容，笔者将按照戏剧发展的顺序详细解读。开端部分，剧中人在事业与情感上的矛盾展现。“对手就是与主人公的目标发生冲突的那个人，必须是一个有分量的敌人，是一个具有人类欲望和需求的⑥人。”全剧伊始，矛盾冲突集中在曾浩瀚的三角恋问题，成了压垮骆驼最后的稻草。前男友对宁初事业上的否定，情敌对宁初事业上的取代，令主人公不得不采取创业的行动。从而衍生了宁初极力说服老友顶顶、温小末与其一道创业。接连伴随着宁初与闺蜜间的矛盾，以及付姐对宁初童装创意的不认可。事业上的矛盾，将人物置身在孤立无援的境地。在此基础上，情感上的矛盾冲突却更加纠结。曾浩瀚与小城姑娘宁初的爱情长跑，沈纯对曾浩瀚如一地倾慕，在激励事件宁初缺席定亲宴上集中爆发。默默等待的顶顶，得知宁初分手的消息，内心悲喜交加，却也道出对宁初创业行动的担忧。温小末与阿栋的情感危机，用台词交代，后场处理。但她圣母般的畸形恋爱观，恰与宁初背道而驰。事业上的矛盾冲突，令人物采取新一轮舞台行动。情感上的矛盾冲突，又为人物注入强心剂，促发人物在纠葛中选择，达成主人公的主要行动目的。一切纷至沓来，一切尚未结束。开端部分矛盾的铺陈，并未完满解决，主线任务的讲述将情感矛盾暂时缓解，又积压着更强烈的矛盾危机。矛盾冲突在话剧开端部分，凝练地交代了故事背景，诱发人物接下行动。发展部分，剧中人物在事业与情感上的矛盾展现。为了完成主线任务，主人公宁初苦寻服装原料加工，这触发了沈纯与宁初的第二次交锋。这一次，作为全剧主要阻碍力量的沈纯，中断了“蜜糖童装”的生产线，同时得到了宁初创业的讯息。人物间的矛盾冲突正面爆发，其中夹杂的情感因素，令该矛盾不可调和。当温小末从客户处得来产品反馈改版的提议，闺蜜间对“蜜糖童装”未来走向，也平添分歧。事业矛盾关系着剧中人物的相关利益，大家各不让步，关系紧张。该部分中，阿栋的到来，为人物矛盾心理提供依据。在此阶段，这还属于情感矛盾的范畴。对于阿栋问题，温小末一味地妥协和包容，加深了宁初对老友糊涂处事的不满情绪。顶顶虽不认同温小末的情感处理方式，却急于达成订单，声援温小末的经营理念。阿栋的感情线，为延后的矛盾爆发埋下伏笔，撼动了闺蜜情、⑥[美]保罗·齐特里克．好剧本是改出来的[M]．北：京联合出版公司，2016：41-425 创业路。情感矛盾与事业矛盾相辅相成，为转折处的情节点积蓄力量。承接了开端部分的矛盾冲突，发展部分的矛盾冲突展现更复杂、全面、直接。这都为后续版权事件发生后，人物的不同行动提供依据，并积攒更有力的冲突情境。矛盾冲突在话剧的发展部分，真实展现了人物性格、目的、行为动机，令情节高潮的转变更具说服力。转折部分，剧中人物在事业与情感上的矛盾展现。线索人物付姐上门索赔，揭开了温小末抢注蜜糖版权的事实。宁初在发现真相后，闺蜜间的对峙触发情节转折。发现后的突转，令童装事业陷入麻烦。当宁初又一次从顶顶口中得知，阿栋私自将版权兜售给沈纯，这次的突转则更为彻底。随着事业陷入谷底，矛盾冲突冲上高峰。订购会的交锋，是整出戏的动情点。昔日情敌窃取了宁初的童装设计，堂而皇之地举办发布会，并在现场要挟宁初做出艰难抉择。夺回版权，老友挚爱将涉嫌诈骗入狱。放弃版权，多年的梦想顷刻覆灭。这是动力人物宁初与阻力人物沈纯最激烈的角逐，曾浩瀚的举证，破灭了沈纯对爱情的妄想，也更坚定了她争夺”蜜糖童装”的决心。事业上的重大矛盾，恰恰是通过情感矛盾纠葛解决的。最终，善良的宁初选择成全老友温小末愚痴的爱。情感上的矛盾是痛苦的，是考验闺蜜情谊的试金石。矛盾冲突在转折部分，将创业主线击落深渊，又彰显出人性中淳善的部分。纠葛中的矛盾冲突，盘旋在舞台上，束住了人物最初的动机，却唤醒了人物最美的光辉。情节在矛盾中跌宕，人物性格在矛盾中凸显，全剧主题在矛盾中凝萃。结局部分，剧中人在事业与情感上的矛盾展现。在沈纯狰狞地呼喊中，版权的归属成谜。失去”蜜糖童装”的宁初，又摊上付姐的索赔官司，创业主线面临前所未有的危机。堡垒总是从内部攻破的，温小末对男友阿栋的处理态度，决定了所有人的事业走向。阿栋与闺蜜三人形成对立，延续了之前的事业矛盾。曾浩瀚危难时的营救，顶顶落魄时的相守，令宁初无法选择。这便分隔出矛盾双方，顶顶与曾浩瀚。随着版权的失而复得，宁初的情感走向，成了最后的悬念。结局部分的矛盾冲突，对开端、发展、转折部分积攒的矛盾冲突进行清算和总结。情感矛盾深化了事业矛盾，事业矛盾升华了情感矛盾，闺蜜情在创业路上历久弥坚。意料之外，情理之中。矛盾冲突的解决，为全剧画上圆满的句号。至此，笔者将集中讨论剧中情节线索、人物设置、矛盾冲突的相互作用关系。如果将情节线索比作一条上下起伏的抛物线，人物设置则是情节走向的重要坐标点，在矛盾冲突中做出符合人物性格的合理选择，延展出抛物线的未来走向。戏6 剧是一门描画人类，展现人性，演绎人生的艺术。人物设置将剧中人物镌刻出性格迥异的形象，面对矛盾冲突的不同反应，决定了各自行动。将具象化的行动整合，便充实了起拟的情节线索。如何讲述腹中故事，情节线索、人物设置、矛盾冲突是最初构思话剧的重要起步点。2.4困境的运用困境逼迫剧中人有所行动，促使情节发展。困境是叙事节奏的延缓，中断主人公完成主事件。如此规定情境下，剧中人为了执行动机，无奈走向逆向情节，带来情节的延宕。剧目创作中，笔者尽量用小困境诱发大困境，大困境带动小困境，在情感困境与事业困境的交织中完成戏剧讲述。第一，小困境诱发大困境。失业又失恋，对于戏剧开端阶段的宁初来说，是前所未有的艰难。但与后来创业艰辛，版权被盗，索赔官司相比则逊色了许多。第一场戏中，分手困境指引了主人公的辞职决定，从而令她步入事业困境。为了反抗困境，宁初决定自主创业，在寻找加工生产的环节中，又遭到了情敌沈纯的阻挠和诋毁。新仇旧怨，困难重重。开端部分的小困境，逼迫宁初采取创业行动，而创业行动恰恰勾连起一系列更大的困境。显而易见的因果关系，将情节引到意料之外，情理之中的发展状况。人物在接踵而至的困境选择中，彰显了个性，诉出了主题。第二，大困境带动小困境。该剧的主要线索是宁初的”蜜糖童装”创业过程，这决定了情感困境对事业困境的从属关系。该重观点在版权被盗后的情节编排中有所体现。阿栋与沈纯的私下交易，触碰了复杂的人物设置关系，牵一发而动全身。曾浩瀚识穿了沈纯的虚伪，找到宁初示好。此时，他手握着沈纯剽窃的证据。当顶顶敞开心扉对宁初深情表白，曾浩瀚又能否甘愿将证据拱手让人？纠葛的三角关系，人物的两难心理，突破情感困境成了创业任务的关键。宁初的情感困境是创业困境的解药，而情感问题本身也是一道难解的题。创业大困境带动了情感小困境，而情感小困境影响了人物行动，作用在大困境上，为大困境增加了难以把控的因素。困境践行了因果联系，增加了剧情悬念，激化了矛盾冲突。第三，情感困境与事业困境交织。剧情的高潮点在童装订购会当天，宁初与沈纯进行最后的交锋。阻力人物沈纯将宁初置于进退两难的境地。得版权，失去友谊。丢版权，成全闺蜜。曾浩瀚的现身举证，带来情节突转的同时，也加剧了情感困境。与此同时，老友温小末也面临人生的重大抉择。是遵从内心，将“蜜7 糖童装”归还宁初，为好友伸张正义。还是违背初心，救涉嫌非法交易的阿栋免于牢狱。情感与理智，道德与法律，情感上的抉择与度过事业危机息息相关。情感困境加剧了事业困境，事业困境约束着情感困境。两者交织，关联到人物命运，情节转折。困境是规定情境下，情节起伏的落脚点。困境中的因果关系，修正了行为目的，勾勒出人物内心全貌。它促使人物做出新一轮行动，而行动的过程正是情节的反转。2.5转折的运用转折手法在全剧内容中的关键作用。戏剧中的转折，是剧中人的生机，又是剧中人的危机。接下来，笔者将以情节发生为序，从事业、情感两个角度，逐一分析转折在该剧中体现。事业上的转折，架构起剧情的主要内容。第一转，辞职到创业。主人公宁初原是服装厂小助理，她多次自荐”蜜糖童装”设计无果。在激励事件的刺激下，她选择创业。此部分中，转折推动着人物朝预定情节迈进，是人物执行主线任务的心理依据，是铺陈全剧开端必不可少的一环。第二转，推销到接单。明确任务后，主人公带着行动目的上场，开始了向付姐推销的情节。起初，作为阻力人物的好友并不同意宁初的创业计划，顶顶更是与宁初叫板，拿下了付姐的订单。可温小末的游园计划，为宁初带来转机。借此机会，付姐看中了童装样衣，决定尝试销售。细数多处转折，即好友否定创业计划、付姐赞赏宁初、顶顶做成买卖、联络游园订单、揭穿阿栋诡计、付姐相中样衣、闺蜜合作创业。发展部分的两场戏初步完成了宁初联合闺蜜创办童装的任务，又承上启下地交代了童装的原料加工问题。此部分中，转折把控着叙事节奏，阶段性完成了主要任务，铺陈了接下叙事。第三转，顶顶救美。承接联络加工厂的任务，宁初求助原先的工作单位，又遭遇了双重打击。沈纯以订单相胁，企图击垮宁初的全部自尊。困境下的转折是顶顶英勇救美，为童装生产带来转机。转折是人物在困境下的救命稻草，在激烈的矛盾冲突后，将剧情延展到较为舒缓的叙事节奏中。此部分中，转折表现了人物的不同个性，帮助剧情进一步衍生。第四转，囤货到索赔。解决了生产销售麻烦，宁初开始大量囤货。看似明朗8 的事业蓝图，却暗藏危机。温小末听从男友阿栋的怂恿，抢注了童装版权。付姐得到风声，找宁初索赔。这一转折，彻底瓦解了以闺蜜情为基础的动力人物阵营。利益关系为目的，人物关系为依据，产生分歧的主人公开始站队。这一重大转折，是转折情节主场戏的先声。此部分中，转折操纵人物行动，把握情节走向，控制戏剧节奏。第五转，放弃版权到失而复得。转折的高潮部分，为成全温小末执念的爱情，宁初放弃追究沈纯盗版的权利。转折伴随着困境，委屈夹杂着不甘，转折力量作用于主人公身上，带动了全剧的动情点。在这条艰辛的创业路上，励志的闺蜜情得以锤炼。此部分中，转折缔造了困境，展现了人性，烘托了主题。情感上的转折，转变人物的行为目的。转折修正了宁初的行为目的。被甩后的宁初，抱着雪耻的心理，走上了创业征程。除去实现理想的主要动机，宁初还抱有惩罚前男友的小心思。当童装事业打开新局面，在顶顶的贴心开导下，宁初逐渐蜕变成励志的青年创业者。在版权失窃的巨大困境下，前男友曾浩瀚的主动出手，令她放下前嫌，修正了初心的同时，也明晰了对爱情、友情的定义。情感上的转折，引导人物向情节良性发展轨迹靠拢，诠释了加油闺蜜的主题。转折扭转了温小末的行为目的。纵观全剧，温小末的转变力度是最大的。从懦弱懵懂的失恋者，到坚强睿智的创业人，情节的转折震彻了她的世界观。为愈情伤，她投入创业，刚有起色的转变被阿栋搅局。在男友的蛊惑下，她抢注的童装版权，接连被男友出卖。阿栋对温小末的背叛，本身就是转折。第一转，阿栋求和，她明白了自强的道理。第二转，版权被售，她洞悉了人心的叵测。第三转，版权复得，由她主动策划。世界观的转折，动机的转折，情节的转折„„在温小末的身上有振聋发聩的显现。情感上的转折，是人物行动的不竭动力，促进了情节上的突转。由此，笔者深深感触到转折在剧目中的力量。转折手法量化到剧中人物，可以达到修正人物目的，升华剧目主题的作用。转折手法作用于剧目情节，又可以深化困境危机，左右故事结局。“高潮部分是一个独立单元，有自身的开端、发展、高潮和结尾。将人物的⑦情感、命运、主题、性格和动作推向高潮，促成转折。”剖析中不难看出，困境与转折是剧情走向的两只无形的手，对情节开端、发展、高潮、结局都有着举足⑦杨健．拉片子：电影电视编剧讲义[M]．北京：作家出版社，2007：28-299 轻重的效果。困境触发人物做出对应行动，该行动又促使情节转折。困境下的转折更有戏剧张力，转折中的困境更具戏剧魅力。10 3有关情节的过渡处理情节过渡处理是精简情节顺序的关键步骤。戏剧故事的呈现，是一个相对凝练的虚拟时间概念。为了组织情节，为了呈现事件，笔者运用了回溯、铺垫、后场化处理、情节集中化四种方式来架构剧目。第一种，回溯情节。“词语间采用过去时态是达到间离效果的辅助手段之一，⑧采用回顾的方式，达到设置障碍的目的。”回溯情节与台词带入前情不同，它将故事的来龙去脉用舞台演绎的方式，闪回到观众眼前。对于回溯情节的使用，视情况而定。在该剧的开端部分，就运用了两次回溯情节的处理方式。原因有二，一是开篇点出主人公怀揣童装设计梦的主题，二是用激励事件将人物陷入困境。宁初被甩醉酒，浅眠中梦回少年时光。相对自然地带出顶顶、温小末两位重要人物，并起到开篇点题的作用，又抛出悬念，宁初的身份和她醉酒的原因。此处回溯情节的使用，渲染了年少故友的美好岁月，为宁初向闺蜜诉苦的后续情节做出解释，串联了第二次回溯应用。男友曾浩瀚劈腿事业劲敌沈纯，带着对情敌的不耻与愤懑，宁初辞职创业。“悲剧将美好的东西撕碎给你看。”受到这句话的启发，笔者将宁初置于悲催境遇，并将摧毁的过程一并展现在观者面前。前后两次回溯，是承接，是对比，更是生活的艰辛和无奈。从舞台集中化角度考虑，受影视蒙太奇手法影响，剧目中的情节回溯手段，既浓缩情节，又形象展现。既映衬了创业主线，又兼顾了情感辅线。既节约了演出时间，又避免了无效情节。通过这次尝试，笔者由衷感受到回溯情节的使用，是情节过渡处理的有效手段之一。第二种，铺垫情节。铺垫是是情节发现的佐证，是情节突转的基石。在创作话剧的实践中，笔者对铺垫的技巧运用略有感慨。一，铺垫要做到润物无声。二，铺垫要做到恍然大悟。润物无声，是对编者构思情节的要求。恍然大悟，是观者看完转折情节后的感触。艺术欣赏的过程，是创作者、受众、作品，三方合力的思维碰撞。作品是艺术鉴赏的媒介，主创与观众交流的桥梁。笔者将摘取几处铺垫情节，并分析其过渡情节中所起的作用。例一，回溯情节二中对宁初与沈纯对立关系的铺垫。舞台演出事件是沈纯以胜利者的姿态，掠夺了宁初的爱人和工作，这是两个拥有不同世界观的女人的初次交锋。宁初的“蜜糖童装”被原单位驳斥，是人物做出辞职举动的原因之一。⑧余秋雨．世界戏剧学[M]．武汉：长江文艺出版社，2013：450-45111 而该隐秘事件，正是由阻力人物沈纯在此时揭发。这是对创业主线的铺垫，令主人公另谋出路提供心理依据。该处铺垫，引导情节走向，完成段落过渡。例二，开端部分中温小末诉情伤，对阿栋登场的铺垫。软饭男阿栋，是击溃动力人物联盟的重要人物。他的出场，在第二场戏中有重要交代。温小末与宁初在失恋后的咒骂，在对比出二人对生活的不同态度，也埋下温小末优柔寡断的伏笔。面对情伤，闺蜜二人的迥然反应，为后来温小末抢注版权做出铺垫。同时，中年富婆付姐的出场，也令阿栋的到来减少突兀。该处铺垫，暗示人物内心，解读人物关系。例三，在与付姐推销过程中的几处铺垫。为与宁初设计的童装叫板，顶顶亲自试穿女装，这极易灌输给众人对顶顶取向的误解。而顶顶的油嘴滑舌与宁初的憨厚直白形成对比，被精明的付姐一眼识破。该处铺垫，塑造了人物个性，引导后续有关情节转折的遐想。例四，重要事件品牌归属问题的铺垫。针对童装版权问题，笔者在剧本中尝试了多次铺垫。其中有阿栋啧舌童装实体店生意的台词铺垫，也有阿栋拍下设计图纸的动作铺垫，还有闺蜜经营理念不合的事件铺垫。对于重要事件的多次铺垫，强调了创业线的主导地位，也为转折部分的情节点积攒筹码。铺垫，作为情节过渡处理的重要方式，有效地节选了重要内容，合理地铺陈了重要情节。看似短小的段落，却表现出人物个性，令观者更好地理解人物后续行为。第三种，后场化处理。它对副线中次要人物的行动起交代作用，对主线中主要人物的行动起简化作用。激励事件中，曾浩瀚与沈纯依偎而去，他们在定亲宴中的结果到底如何？这是第一场戏留给观众的悬念，也是第四场戏沈纯报复宁初的原因。很明显，该事件已与创业线相离过远。因此，笔者将该处情节进行后场处理，在交代了人物关系以后，情节直接安排到宁初与闺蜜携手创业。这既应和了闺蜜创业的主题，又合理删减了无效情节。既留下了悬念，又节约了演出时间。第十二场戏中，曾浩瀚挽回宁初，顶顶绅士退出。可怜的顶顶去向何方？他到底去做了什么？由此引发的一系列猜想，剧情过渡到全剧尾声。与其哭天抢地地争执，不如黯然退场地留白，反倒加深了观众对宁初情感归宿的期待。剧目中的后场化处理，笔者是费了一定脑筋的。精简的依据，是分清故事主次线，根据主人公的行为逻辑，进行合理编排规划。争取人物的上场带着新任务，人物的下场也带着新任务，力图让情节活跃精彩。12 后场情节处理，是全剧主要事件的重要过渡手段。使情节详略得当的同时，也为情节集中化展现留出宝贵时间。第四种，情节集中化。该剧以创业线交织闺蜜情，在情节的展现过程中，情感与事业的交织便不可避免。以下，笔者将摘取三处情节集中化的典型场次，阐述该手法在情节过渡中的处理。例一，付姐的第一笔订单。宁初推销初尝败绩后，拿着样衣联络温小末，正与向顶顶取货的付姐再度相逢。此时，付姐的身边多了位小男友，该人正是温小末的软饭男。新仇旧怨，错综复杂的人物关系，闺蜜团手中的两笔生意，情节走向又会如何。情节的集中化，缔造了交错紧张的规定情境，给予人物展示个性、践行行动的空间。顶顶揭穿了阿栋的身份，这是情节的第一次转折。付姐做出了睿智的选择，这是情节的第二次转折。付姐相中了宁初的样衣，这是情节的第三次转折。情感问题得到解决，事业问题觅得生机。情节的集中化，令场面生动，令情节丰富。例二，温小末抢注版权。签订合约后，付姐发现”蜜糖童装”已悄然上市，找到宁初理论。毫不知情的宁初，从温小末的口中印证了付姐的猜想。”蜜糖童装”被好友抢注，阿栋无赖地谈起合作条件。闺蜜情，创业路一齐沦落。情节的集中化，令矛盾突出，令困境重重。例三，顶顶的表白。失魂落魄的宁初回到家中，正碰上前来挽回的曾浩瀚。纠缠间，男闺蜜顶顶意外现身。其实，一切的巧合都不是意外，而是围绕着版权归属衍生的紧凑事件。曾浩瀚的行为动机，一是挽回女友，二是提供沈纯窃取“蜜糖童装”的证据。顶顶的行为动机，起初是告知沈纯订购会的消息，后来演变成一番深情的告白。情节的集中化，令人物动机改变，令情节走向扑朔迷离。情节集中化在剧中的使用，符合戏剧集中展现的规则，也让人物在重压下做出的行动趋于合理。当然，它之所以能完整地展现，得益于之前回溯、铺垫、后场化处理等诸多技巧地配合。多样化的情节过渡处理方式，一定程度上达到了情节流畅讲述的目的，也调和了戏剧时间与物理时间的差异。回溯、铺垫、后场化处理，为情节集中化提供发挥条件。而情节集中化运用，符合戏剧事件张力大、紧凑编排、多突转的特点。情节过渡处理方式，是富有谋略的叙事节奏安排。13 4喜剧元素的运用喜剧元素调节气氛，塑造人物个性，赋有时代气息。轻喜剧，是笔者对该剧最初的元素设定之一。情节中的嬉笑怒骂，既符合当代青年一贯的叛变标签，又拉近了作品与观众的心理距离。第一，人物境遇下的喜剧元素。以付姐选货为例，在顶顶和温小末的一再恭维下，付姐对自己的体貌自信度陡然上升。她试穿雪纺衫，将褶子撑平的雷人效果，浮现在观者眼中。直言相劝的宁初，戳穿了沉静的局面，达到一定效果。在笑点中塑造人物的不同形象，体现人物性格。将人物设置于尴尬而不自知的状态，是笔者营造轻喜剧氛围的主要手段。第二，台词中的喜剧元素。笑料的产生，倚赖着观者对剧中人居高临下的观赏态度。如神经大条的宁初，在曾浩瀚邀约沈纯后，恍然大悟道：“定亲这种事还有存货？”再如顶顶误以为宁初与曾浩瀚旧梦重温，感慨着：“谢曾浩瀚八辈祖宗！”误会是构思笑料主要方式之一，通过人物的自嘲，令观众产生智慧感，从而达到喜剧效果。第三，对比、巧合中的喜剧元素。以宁初、温小末齐声声讨男友行径为例。宁初说：“曾浩瀚，有车有房的孔雀男，没你这个臭鸡蛋，我还做不成槽子糕了？”温小末说：“陈栋梁，你个负心汉！没车没房没工作，可我对你的感情是真的呀„„世界上最动听的情话，不就是我养你嘛。”二人同时找顶顶倾诉情伤，本是巧合。可巧合中的对比，侧面烘托了不同的人物个性，为后来版权事件人物的不同选择做了铺垫。轻喜剧元素调节了部分悲催情节，映衬了剧目青春励志的创作定位，拉近了观演距离。情节线索、人物设置、矛盾冲突，属于构思剧本的初级阶段。情节过渡处理、困境、转折，属于呈现剧本的叙事手段。而喜剧元素，则是编剧给予剧目的一些调味，尽力达到调节情节氛围，吸引观者兴趣，塑造生动有趣的人物形象的目的。14 5创作追求和提升空间通过创作《加油闺蜜》话剧剧本，我深刻认识到能将编剧技巧自然地运用到戏剧情节中，是检验编剧功力的试金石。艺术来源于生活，作为一名编剧专业的研究生，要写出高质量的剧本，还要扎根到生活中去。该剧本中部分戏剧情节是来源于真实生活事件，但人物的塑造有时略显夸张和平面化。此外，对于服装生产销售的细节流程，我还不是十分详熟。如在构思之初便多花心思体验生活，相信剧本《加油闺蜜》的创作会更加丰富完整。15 结束语情节线索赋予人物行动目的和使命，人物设置度量着人物关系。当主人公行使主线任务时，次要人物和职能人物以各自的利益角度划分属性，形成动力和阻力，架构起矛盾冲突。在情节过渡处理后，集中场次的困境、转折等技巧使用，组织起剧情演绎过程，尽量使情节展开集中、紧张、曲折。《加油闺蜜》通过真实展现女主人公宁初与闺蜜们的创业路，映射出当今社会青年人对婚姻恋爱的不同价值观念。情节线索铺陈出戏剧情节，人物设置推动起矛盾冲突，在此基础上困境、转折等编剧技巧的运用，以及喜剧元素的适当调剂，牵动着整部话剧的起承转合。人间正道是沧桑，剧本在构思之初便想表达90后青年走向社会的迷茫与坚守。话剧剧本《加油闺蜜》就此创作而成。16 参考文献[1]陈世雄.现代欧美戏剧史[M].北京：文化艺术出版社，2010：143[2]温迪·简·汉森.编剧：步步为营[M].北京:联合出版公司,2010：36[3]余秋雨.世界戏剧学[M].武汉：长江文艺出版社，2013：124[4]陈世雄.现代欧美戏剧史[M].北京：文化艺术出版社，2010：781[5]保罗·齐特里克.好剧本是改出来的[M].北京：联合出版公司，2016：26[6]保罗·齐特里克.好剧本是改出来的[M].北:京联合出版公司，2016:41-42[7]杨健.拉片子：电影电视编剧讲义[M].北京：作家出版社，2007：28-29[8]余秋雨.世界戏剧学[M].武汉：长江文艺出版社，2013：450-45117 致谢时光如白驹过隙，带走了岁月，温暖了回忆。2010年，十八岁的我走进大学，从本科生到研究生。浓浓的同窗情，厚重的恩师谊，都镌刻在青春纪念册里。即将迈出校门，我深感不舍。作为辽大学子，我深感自豪。感谢的话，像呼啸而过的青春列车，匆忙而汹涌，不知从何说起。哽在喉头的言语，就从我的研究生导师回宝昆老师说起。多年的教诲，回老师不仅教授我学艺，更教导我做人。“永远凭着自己的本事吃饭。”朴实的话语，激励着我这个平凡的孩子熬过无数个伏案写作的深夜。坚持梦想永远都不会错，秉持初心，我这只笨鸟才敢蹒跚试飞„„亲切随和的安院长，循循善诱的张赟老师，因材施教的曲永吉老师，聪慧美丽的曹佳睿老师。在辽宁大学艺术学院里，这些如蜡烛般燃烧自己、照亮学生的老师不胜枚举。感恩每一位授课老师，包括在座的您们。你们甘当人梯，包容我们的任性，沉稳我们的心绪。在写致辞的过程中，我饱含热泪。青春一去不返，共同的经历一次次在脑海里翻腾。毫无疑问，我们都是不完美小孩，可你们对每个学生的教育是那么无私，那么完美。在创作剧本的过程中，各位导师毫无保留地提出修改意见，既给予我构思空间，又启发我攻克瓶颈。这份答卷，是我学生生涯的句号，我将努力把辽大教诲我的一切，在人生舞台上尽情挥洒。辽宁大学是筑梦的殿堂，她包容我的幼稚，给予年轻人无数可能。尽管成长的道路充满坎坷，她却是我们安定的后方，面对困难，我不再怯懦，走向社会，我不再迟疑。“明德精学，笃行致强。”是辽宁大学用宽广而博大的胸襟包容我、教诲我、鼓励我，点点滴滴，终生铭记。师恩难忘，我将秉承艺术信仰，矢志不渝。高婉二○一八年五月18 攻读学位期间发表论文以及参加科研情况一、发表论文、出版专著1.原创话剧剧本《加油闺蜜》，戏剧之家杂志社，18年12期，第一作者。2.独幕剧《消失的记忆》，辽宁人民出版社，17年版，第一作者。3.小品《过年》，辽宁人民出版社，17年版，第一作者。4.话剧《血色青春》被列为首届默然话剧节优秀剧目展演。5.独幕剧《失物招领》，辽宁省第六届大学生戏剧节最佳短剧，本人获得最佳编剧。同时获得绚丽年华第十届全国美育教学成果展演编剧二等奖，全国美育成果展演编剧一等奖。6.小品《同学会》，获得首届默然话剧节小品大赛一等奖。19