从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究 54页

分类号：学校代码：10426密级：学号：2014120014硕士学位论文MASTERDEGREETHESIS从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究作者：崔根宾指导教师：曲国先学科专业：设计学专业代码：130500研究方向：视觉传达2017年04月16日 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究学位论文完成日期：２０１７．０４．１６＾—指导教师签字：．：￣作狄答辩委员会成员签字：，／备（ 青岛科技大学研究生学位论文从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究摘要民间剪纸艺术不仅是中华民族的历史图腾，也是传统文化的客观证明，更是广大民众追求美好生活、祈求健康长寿的精神追求。剪纸风格随地域文化差异而不同，积淀了中国千百年来的历史文化,其作为人们对美好生活的思想寄托，是我国民众在生产劳动过程中逐渐形成的一种认知，与日常生活有着密切联系。如何将我国民间剪纸艺术与平面设计图形语言相结合，使传统艺术焕发出民族精神与时代精神，实现由传统向现代转变，这一问题值得艺术设计者们认真思考与实践。我们有必要把民间剪纸艺术融入到现代平面设计中，通过对剪纸的造型手段、表现方式等方面进行研究，借鉴其文化内涵与意蕴，将其应用到平面设计图形语言中，使平面设计充满本土气息和中国精神，确立起具有本民族文化底蕴的设计风格。本课题基于大量的资料检索，通过分析、归纳、总结和实践等方法，探讨了民间剪纸艺术对平面设计图形语言的启示，并结合成功案例进行逐层论述，进而使人们对剪纸艺术有着全面而系统的认识，同时也彰显这一传统艺术的人文价值与审美价值。本文以民间剪纸内容以及主题形式为切入点，挖掘其深层内涵和意义，从而提升平面设计中的民族特色和传统韵味，不仅可以凸显出中华民族独有的文化精萃，而且又可以将民间剪纸艺术与现代平面设计图形语言相结合，使得传统艺术再现活力，现代设计更具根基。关键词：平面设计剪纸艺术图形语言本土气息I 青岛科技大学研究生学位论文RESEARCHONTHETRANSFORMATIOFROMTHEFOLKPAPER-CUTARTTOTHEGRAPHICDESIGNOFGRAPHICDESIGNABSTRACTFolkartisnotonlythehistoryoftheChinesenationtotem,objectiveevidenceisalsothetraditionalculture,isthepursuitofabetterlifeforthepeople,healthandlongevityoftheideologicalsustenance.Withpaper-cutstyleregionalculturaldifferencesanddifferent,Chineseaccumulatedforthousandsofyearsofhistoryandculture,aspeoplethoughtforabetterlife,isacognitiveChinesepeoplegraduallyformedintheproductionprocess,arecloselyrelatedtodailylife.HowwillChina"sfolkpaper-cutartandgraphicdesignlanguagecombination,makethetraditionalartfullofnationalspiritandthespiritofthetimes,torealizethetransformationfromtraditionaltomodern,thisproblemisworthofartdesignWiththepracticeofresearchersthinkseriously.Weshouldputthefolkpaper-cutartintomoderngraphicdesign,thepaper-cutmodelingmethodonperformance,learnitsculturalconnotation,itsapplicationtothegraphicdesignlanguage,sothattheplanedesignisfulloflocalflavorandChinaspirit,establishdesignstylewiththenationalculture.Thispaperbasedonalargenumberofinformationretrieval,throughanalysis,induction,summaryandpracticemethods,discussestheEnlightenmentoffolkpaper-cutartofgraphicdesigngraphiclanguage,combinedwiththesuccessfulcaseoflayerson,andmakepeoplehaveacomprehensiveandsystematicunderstandingofpaper-cutart,butalsorevealsthehumanisticvalueofthetraditionaltheartisticandaestheticvalue.Inthispaper,thecontentandformoffolkpaper-cutthemeasthestartingpoint,exploreitsdeepconnotationandsignificance,soastoenhancethegraphicdesignofthenationalcharacteristicsandtraditionalflavor,notonlyhighlightstheChinesenation"suniqueculturalessence,butalsocanbethefolkpaper-cutartandIII 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究moderngraphicdesignCombinationoflanguage,makingthetraditionalartreproductionvitality,moderndesignismorefundamentalKEYWORDS:graphicdesignpaper-cutartgraphiclanguagelocalflavorIV 青岛科技大学研究生学位论文目录第一章绪论.................................................................................................................................11.1选题研究背景...................................................................................................11.2选题研究内容...................................................................................................11.3选题研究方法..................................................................................................11.4选题研究意义...................................................................................................2第二章民间剪纸艺术的发展与现状.........................................................................32.1民间剪纸艺术概述...........................................................................................32.1.1民间剪纸的起源与发展.......................................................................32.1.2我国民间剪纸的现状...........................................................................42.2民间剪纸艺术题材的来源..............................................................................52.2.1现实生活题材........................................................................................52.2.2吉祥寓意题材........................................................................................52.2.3戏曲人物和故事传说...........................................................................5第三章民间剪纸艺术的美学价值................................................................................73.1寓情于物的意象美学观...................................................................................73.2不拘一格的时空美学观..................................................................................83.2.1民间剪纸艺术的时间美........................................................................83.2.2民间剪纸艺术的空间美........................................................................93.3求全与自愈的审美心理................................................................................103.3.1求全：表达愿望实现幻想................................................................103.3.2自愈：追求心理平衡的补偿..............................................................11第四章民间剪纸艺术对现代平面设计的影响...................................................154.1民族性确保平面设计的生命力....................................................................154.2寓意性提升平面设计的感染力....................................................................174.3情感性契合平面设计的人文关怀................................................................184.4多样性丰富平面设计的视觉资源................................................................20第五章剪纸艺术对平面设计图形语言的启示...................................................235.1关于图形语言................................................................................................235.2剪纸艺术的造型在现代图形设计中的应用................................................245.2.1意象造型.............................................................................................245.2.2正负造型.............................................................................................255.2.3适形造型.............................................................................................275.2.4时空造型.............................................................................................335.3剪纸艺术的色彩在现代图形设计中的应用................................................34V 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究5.3.1简约之美..............................................................................................345.3.2对比之美.............................................................................................35结语...............................................................................................................................................37参考文献.......................................................................................................................................39致谢...............................................................................................................................................43攻读学位期间发表的学术论文目录...........................................................................43独创性声明.................................................................................................................................46关于论文使用授权的说明.................................................................................................46VI 青岛科技大学研究生学位论文第一章绪论1.1选题研究背景民间民间剪纸艺术作为人们对美好生活的思想寄托，是我国民众在生产劳动过程中逐渐形成的一种艺术形式，与他们的日常生活有着密切联系。剪纸艺术作为中华民族的传统文化之一，同时作为非物质文化保护遗产项目，凭借其独具特色的魅力流传至今。传统剪纸采用粗细线条勾勒出整个轮廓，既生动形象又夸张；“删繁就简”的表现方式使得主题突出深邃，其象征意义既普遍又含蓄。通过对剪纸的造型手段、表现方式等方面进行研究，能够推动现代化平面设计，增强民族民间特色，借鉴其文化内涵与意蕴，并将其应用到平面设计图形语言中，使平面设计充满本土化气息，凸显独树一帜的风格。如何将我国民间剪纸艺术与平面设计图形语言相结合，使传统艺术焕发出民族精神与时代精神，实现由传统向现代转变，这一问题值得艺术设计者们认真思考与实践。1.2选题研究内容本课题以民间剪纸与平面设计之间的联系为出发点，深入分析了我国民间剪纸的理念、素材、技法、内容、主题和形式等诸多方面，并主张将这些运用到平面设计图形语言中。通过采用调查法、文献研究法、观察法和比较法等来探讨该问题，从艺术传承与发展角度研究民间剪纸艺术对平面设计图形语言的启示。1.3选题研究方法本课题基于大量的检索资料，通过分析、归纳、总结和实践等方法，探讨了民间剪纸艺术对平面设计图形语言的启示，并结合成功案例进行逐层论述，进而使人们对剪纸艺术有着全面而系统的认识，同时也彰显这一传统艺术的人文价值与审美价值。1 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究1.4选题研究意义我国民间剪纸艺术沉淀着千百年来的古老文化，时至今日，剪纸艺术不仅是中华民族的历史图腾，而且也是传统文化的客观证明，更是广大民众追求美好生活、祈求健康长寿的思想寄托。我们有必要把民间剪纸艺术融入到平面设计图形1语言中，而非纯粹地吸纳外来文化。众所周知，中国拥有深厚的文化底蕴、丰富的历史文化，本选题将传统的剪纸艺术应用于现代化平面设计图形语言中，借鉴高超的艺术手法与独特的设计理念，二者融合一体，构成极具民族民间特色的平面设计。本文以民间剪纸内容以及主题形式为切入点，挖掘其深层内涵和意义，有助于提升具有民族特色的设计理论价值。不仅可以凸显出中华民族独有的文化精萃，而且又可以将民间剪纸艺术与现代平面设计图形语言相结合，使得传统艺术充满生机。1杜士英,著.视觉传达设计原理[M].上海人民美术出版社,20092 青岛科技大学研究生学位论文第二章民间剪纸艺术的发展与现状2.1民间剪纸艺术概述2.1.1民间剪纸的起源与发展民间剪纸艺术源远流长，在我国悠久的历史文化发展长河中，形成了独具特色的民间剪纸艺术。据历史记载，在纸张发明之前就有用薄片、纺织品等材料进行剪刻凋镂的装饰品。早在战国时期，就发现了类似剪纸艺术的镂空装饰品，其主要材料为银箔、兽皮之类，为后世剪纸艺术的形成与发展奠定了基础。经过我国考古学家的发掘与鉴定，在河南战国遗址和湖南长沙晋代遗址中均发现了用银箔镂空而成的装饰品，虽然其镂空的材料不是纸张，但是也为后来的剪纸艺术奠定了一定的艺术基础。从字面上解释，剪纸艺术，就是对纸张进行各种加工使之形成具有一定欣赏价值的艺术产品，而纸是我国古代最具影响力的成就之一，因此剪纸艺术的形成可以追溯到汉朝时期。关于纸的发明创造，有一种广泛的说法就是东汉初期的宦官蔡伦发明和改进了造纸术，同时据记载，在西汉时期就有了纸的出现，不过当时纸的质量差，无法书写因而没有得到广泛应用。造纸术的出现与改良，不仅方便了文字记载与文化流传，更创造出了丰富多彩的民间剪纸艺术。自从造纸术的发明和改进以来，纸张普及到劳动人民的生活中，因而真正意义上的剪纸艺术的形成是在纸张改进之后。魏晋时期，剪纸艺术的发展逐渐成熟，每逢遇到传统的习俗节日，古代劳动人民都会剪,剪纸艺术的技术发展也得到了很大的提高，诗句“剪彩赠相亲，银钗缀凤真。叶逐金刀出，花随玉指新。”就是对剪纸艺术的大大赞美，剪纸艺术在唐朝时期已经被各阶层的人民所接受；到宋朝，剪纸艺术逐步形成了一套完整的理论体系，开始出现民间剪纸艺术家和剪纸行业；明清时期更是剪纸艺术发展的高峰时期，其中比较著名的有明代的“夹纱灯”，将剪纸与纱布艺术相结合，形成了我们今天所说的“走马灯”。我国剪纸艺术发展到现代，已经形成了独具特色的剪纸行业，并依据各地区剪纸风格、形式、样品的不同分成“三流十二派”，深受世界人民的喜爱，是我国古代劳动人民智慧的结晶，体现了我国传统文化的源远流长。3 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究2.1.2我国民间剪纸的现状在我国古代，交通的不发达和信息传递的缓慢性，各地区间的文化交流往往是受阻的，文化的发展具有相当大的封闭性，民间剪纸艺术之所以能够传承和发扬流传至今，离不开广大妇女劳动人民的智慧和创造。古代的剪纸艺术往往是依靠一定的样本剪辑的，而负责剪纸活动的，一般都是家里的妇女长辈，女性长辈将剪纸艺术传授给下一代，下一代女儿再将剪纸艺术带到夫家，代代流传，女子的远嫁，则会将剪纸艺术从一个地方传播到另一个地方，最终实现了文化的大融合。古代劳动人民的智慧不可小觑，在学习和传递剪纸艺术知识，许多人往往不会满足现有的剪纸艺术形式，而对剪纸艺术不断的进行创新和改革，使得剪纸的样本越来越精巧，越来越有特色，具有极高的审美价值，每件流传下来的剪纸作品都凝聚着一代代劳动者的智慧结晶。古代劳动人民淳朴善良，她们不会藏私，而是大方地展现自己的劳动成果，并乐意传授给乡里邻居，互动的学习交流，使得各地区的艺术文化得到了融合，可以说我国传统文化艺术之所以能够源远流长，没有湮灭在历史的长河中，劳动妇女的传承创造在其中起到了关键的积极作用。然而自本世纪八十年代改革开放以来，经济水平迅速提高，外来文化与现代文化的冲击给传统文化带来了一定的打击，许多民间艺术文化面临着失传的困境。在我国农村，随着社会主义建设的不断加快，许多劳动妇女的思想得到解放，她们更乐于接受先进文化的陶冶，从而忽视了对传统文化的继承与发展，民间艺术的传承主流正慢慢的发生改变。近年来，我国参与了向联合国教科文组织申报非物质文化遗产申报，在申报的过程中，我们发现昔日的剪纸艺术的胜地几乎看不见窗户门前的贴花，而大多数剪纸艺术家也正渐渐步入老年，传统技艺后继无人，剪纸艺术正逐步走向没落。因此，继承和发扬民间剪纸艺术，保护民间剪纸艺术的可持续发展，应当受到国家政府的重视，并积极采取措施和政策维系民间剪纸艺术的发展和传承。4 青岛科技大学研究生学位论文2.2民间剪纸艺术题材的来源2.2.1现实生活题材众所知周，艺术来源于生活而高于生活，因此民间剪纸艺术的题材大多来源于现实生活。从上文的表述中我们可以看到，民间剪纸艺术的创作主体是劳动妇女，她们在进行艺术创造时，其内容大体为田间劳作、生活见闻和平时常见的风景动物，比如说，庆祝丰节、祭祀先祖等大型传统节日的剪纸往往是精致风雅的，而平时用于装饰作用的窗花，其内容更加贴近生活，例如：瓜果蔬菜，寓意着耕作的丰收；鸡鸭鱼鹅，代表着生活水平的提高；同时，因为大多数劳动妇女的文化水平较低，因而在记载生活见闻时，往往通过剪纸的形式保存下来，其表现了我国劳动人民对生活的美好追求。2.2.2吉祥寓意题材传统民间剪纸在创作上常常采用象征意义的手法，将代表吉祥寓意的物品做2为剪纸艺术题材，借此表达对生活的热爱和祝福。在我国古代，由于受到农耕思想的限制，大多数的朝代往往都采取“重农抑商”的政策，这就导致普通百姓的生活常年处于艰苦状态，“日出而作，日落而息”的生活模式，抑制了古代科学技术的发展。尽管在我国历史文化中，出现了许多先进的技术改革，例如火药、指南针的出现，然而这些发明的出现都是为统治者服务的。因此在艰苦枯燥的劳作生活中，劳动人民亟需找到精神文化的寄托，剪纸因具有材料廉价、工艺简便且创造性强的特点，成为人们的首选。在剪纸艺术中，各类艺术品都有其丰富的寓意，比如说，石榴象征着多子多孙、桃子象征着长寿万福，喜鹊代表着喜庆吉祥、鱼代表着丰收有余，通过各种吉祥寓意的表达，代表了劳动人民淳朴乐观、3积极向上的人生追求。2.2.3戏曲人物和故事传说民间剪纸题材的多样性和广泛性，不仅仅体现在其在现实生活中选择的题材，更加表现在其在文学作品中的题材选择。我国自上古以来，就流行着各种各样、题材丰富的神话和传说，为了表达人们对故事中人物的情感流露和宣泄，许多民间艺术家将传说故事通过剪纸形式保存下来，其中比较著名的故事有“后羿2周旭.论传统民间美术的语言特征[J].装饰.2007(05)3金晖.剪纸艺术:从传统到当代语境[J].华南师范大学学报(社会科学版).2004(04)5 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究射日”、“大闹天宫”等神话故事，同时也有“红楼梦”、“水浒传”等文学作品。6 青岛科技大学研究生学位论文第三章民间剪纸艺术的美学价值3.1寓情于物的意象美学观在我国传统文学作品的创作方法中，往往采用象征、比喻、抒情等方法来表达作品所蕴含的感情，同样这种方法也适用于民间剪纸艺术。运用丰富的想象力和联想力，将所要表达的或喜或悲的情绪通过剪纸艺术表现出来，是剪纸艺术具有重要审美价值的体现之一。在剪纸艺术中，运用寓情于物的手法最多的就是依靠汉字的谐音来表达吉祥的寓意。在汉字中存在着大量的同音不同字的汉字，如何运用汉字的同音字，并4结合其寓意，突破了汉字的本身意义，创作出具有吉祥寓意的图案，比如说，在恭贺新婚的时候，往往会贴出如图3-1“莲生贵子”的剪纸，“莲”即“连”的意思，寓意着新婚夫妇家庭和睦，多子多福。图3-1《莲生贵子图》Fig.3-1ReoTakako民间剪纸艺术中大多以描绘自然景象为主，却不仅仅只是单一的再现自然景象，而是通过自己的想象和联想，创造出新的图形结构。一幅优秀的作品，往往会突破空间格局的限制，在构图时，需要用到一些夸张的变形手法，使图案看上去平衡、自然、连贯、协调，如剪纸艺术家高凤莲的剪纸作品《福禄寿喜图》（图3-2），鹿与禄同音，代表富贵之意，鹤与“合”同音，代表长寿之意，整个构图以人物造型为主，在其周围环绕着鲜花和动物，象征着富贵吉祥、生生不息之意，在整个画面布局当中做到了主次分明，布局合理，远近视角的把握完美，生4陈原川,编著.文字创意设计[M].中国建筑工业出版社,20097 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究动形象，蕴含了福禄寿喜的寓意。图3-2高凤莲《福禄寿喜图》Fig.3-2FenglianGaoFulushouxi3.2不拘一格的时空美学观艺术形态的存在可以从两个方面来表现，一个是时间艺术形态，另一个则是空间艺术形态，与西方国家的时空观相比，我国古代的时空观更加感性化，受到中国传统观念的影响，我国自古以来就认为时间是循环不断的，万物是生生不息的，从而划分出了严格的作息时间，比如说人的一天是“日出而作，日落而息”，循环往复的；一年有四季，四季过后又是重新来过，其中成语“日复一日，年复一年”就是根据此观点提出的；同时，由于我国古代科学技术的相对薄弱，人们对世界的空间认识，都是凭借自己的主观猜测，这就是哲学上所说的唯心主义，将古人的时空观念融入到剪纸艺术中，形成了具有高度审美价值的艺术品。3.2.1民间剪纸艺术的时间美民间剪纸艺术在表达时间观念上，往往是结合现实的生产生活背景为创作素材，在我国农耕文化是历史传承的主体文化，随着农作物和自然景观的生生不息，使民间艺术家们将自己对时间的理解融入到剪纸当中。比如说以表现四季循环的时间观念的《四季平安图》（图3-3），剪纸中选择了每个季节具有代表性的植物，通过合理的布局，形成了一幅独具特色的剪纸作品。8 青岛科技大学研究生学位论文图3-3《四季平安图》Fig.3-3Fourseasonspeace3.2.2民间剪纸艺术的空间美民间剪纸艺术在空间的表达上并没有遵循传统的点、线、面相结合的绘画理论，而是通过夸张的塑造手法，多采用视觉的差异性来表现剪纸艺术。比如说《吉兽进宝图》（图3-4），又称作送穷花，是门神的一种代表，在剪纸构图上，淡化了人物的具体表现，采用夸张的线性结构，其造型独特，人们在第一眼看上去的时候能清楚的认知到剪纸的内容，这就是剪纸独特的视觉魅力。图3-4《吉兽进宝图》Fig.3-4Luckybeast又比如一些大型的剪纸作品，如图3-5所截取选择了剪纸艺术家高凤莲的剪纸作品，从图中我们可以明显的看到，其在空间结构布局上，明显的做到了主次9 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究分明、有序排列，从进到远，不管是自然、建筑，还是人物，都做到了细节化的呈现，为我们呈现了一幅热闹喧嚣的场面，生动形象的展示了民间剪纸艺术的空间美。图3-5《高凤莲作品》Fig.3-5FenglianGaoworks3.3求全与自愈的审美心理3.3.1求全：表达愿望实现幻想我国的传统习俗中，有一种重要的项目就是祭祀，自古以来，我国劳动人民就十分信仰神灵，认为神灵可以保护他们生活美满幸福，祈求来年丰调雨顺，谷物丰收。因此，古人十分重视祭祀活动，是劳动者心灵上的寄托和安慰，古代的统治者通常以“神”治国，神灵还是维护国家和社会统一稳定的重要因素，百姓向神灵许愿后，由于对神灵存在的坚信不疑，他们就会认为愿望一定能实现，从而带着心理上的满足进行生产劳作。古人对祈求美好愿望的行为不仅仅体现在祭祀活动中，还体现在生活的各个方面，从而创造出了大量的富含美好寓意的民间艺术品，这些艺术品是劳动人民祈求美好愿望的重要载体，是表达美好愿望的心灵寄托，就像是一般寺庙进行重要活动的时候，都要提前在活动前进行诚心的斋戒。因此，作为一项普遍的传统民间艺术文化，剪纸的题材和形式上也包含着大量丰富具有美好意愿的寓意，这类剪纸往往在习俗节日中起到了装饰作用，比如说医巫闾山满族地区的剪纸艺术，以原始的自然崇拜、神灵崇拜和图腾崇拜为主，其作品表达了满族地区人民对神灵的崇拜和表达美好愿望的心情，作品风格既充满了萨满文化庄严简洁的特点，又具有传统农耕文化的生活乐趣，如图3-6所展10 青岛科技大学研究生学位论文示的《医巫闾山祭祀图》，在这张剪纸中心突出了“人”的主体地位，在人旁边还围绕着具有祥瑞象征的龙、凤和麒麟，吉祥动物和睦融融地环绕在人的身边，庇护着人能够平安健康，无病无痛的生活到老，象征着人们对幸福美满生活的追求。图3-6《医巫闾山祭祀图》Fig.3-6MedicalwitchLumountainworshipmap3.3.2自愈：追求心理平衡的补偿1.愉悦对苦难的补偿我国自古以来普通的劳动者就深受农耕文化的影响，统治阶级也在不断的剥削劳动者的生存空间，古代劳动人民的生活处境往往比较贫穷、艰辛，然而即使如此，人们对生活还是充满着希望和信心，因此精神寄托成为人们忘却生活烦劳的一个重要方法，这种方法主要体现在对重大节日、喜事的庆祝上，通过喜庆的、愉悦的气氛，使自己暂时忘却生活中的种种不如意，就如图3-7中所展示的《贺寿图》一样，其中值得注意的是，猴子的嘴角始终是微笑着的，象征着即使在艰难的困境中，仍要以一种积极向上的态度去生活。11 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究图3-7《贺寿图》Fig.3-7HeShoumap2.生对死的补偿在我国古代，医疗水平远远落后于今天，普通百姓一旦得上某种疾病，其结果往往只能等死，对于“生”的渴求，是人们最基本，也是最重要的追求。在以王权为统治阶级的封建时期，人们的想要生存下来都是十分艰难的，自然、战争、疾病等，都能轻而易举的带走一条条鲜活的生命，古代的死亡率是特别高的，任何一种未知的风险，都能造成人员的伤亡，因此，古人对生命看的尤为重要，现实生活的处境体现到文化艺图3-8《孕子图》术中，就产生了一种新的文化崇拜，及生命崇拜。Fig.3-8Pregnantsubgraph为了表达对生命的崇拜，很多剪纸中都表达了对自然、对生命的敬畏之情。如图3-8的《孕子图》，婴儿代表着对新生的向往，老虎代表着对新生的祝福，通过美好的艺术剪纸，从而淡化人们对死亡的畏惧之情。12 青岛科技大学研究生学位论文3.阴阳的双向补偿阴阳学说是我国古代人民的智慧结晶，自上古以来就有阴阳崇拜，在《素问》一书中有记载“阴阳者天地之道也，万物之纲纪，生杀之本始，神明之府也，故治病必求于本”。从这段叙述中，就可以发现阴阳平衡是万物发展的本源，这种理念在剪纸上也得到了很好的表现，如图3-9的《抓髻娃娃》剪纸，正是阴阳结合的最好表现。图3-9《抓髻娃娃图》Fig.3-9Zhuajimoppet13 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究14 青岛科技大学研究生学位论文第四章民间剪纸艺术对现代平面设计的影响4.1民族性确保平面设计的生命力作为我国古老艺术形式之一的民间剪纸艺术其形式散发着我国独有的民族艺术韵味。剪纸艺术的出现是为了反映民间百姓对生活及各方面的向往，该艺术形成之初便具有非常浓厚的象征意味。从历史的发展与延续来看，剪纸艺术可以说是我国古代人民除语言文字之外最有效的信息交流方式之一，能以最直观的方式进行意思的表达，且由于剪纸艺术包含非常丰富的象征意味，因此，其在信息5交流中同时还能传达更为深层的含义。就平面艺术设计来看，除了要确保设计能直观的传达其设计目的之外，还应确保象征意味在设计中的体现。将民间剪纸艺术融入到平面设计中一方面是为了丰富平面艺术设计的形式；另一方面则是为了将民族性融入到设计中从根本上深化平面设计的艺术内涵。可以说，将民间剪纸艺术融入到平面设计中从根本上提高的平面设计的民族艺术文化内容，这不仅使意识与行为上对传统艺术形式的一种有延续，同时通过传统艺术形式与现代艺术形式之间的有机融合也能赋予现代6平面艺术设计更为灵动的生命力。民间剪纸艺术是古代人民群众生活愿景以及思想意识的充分体现，将其融入到现代平面设计中既能有效促进其与西方艺术形式和我国传统艺术形式的相互渗透发展，又能使我国的传统艺术形式及思维在世界7范围内得到有效发展。要知道的是民间剪纸艺术在平面设计中的融入其目的并不是怀旧，而是现代平面设计思维意识在传统艺术文化影响下的创新，更是民族性和民族精神的一种体现。实例举证：（1）民间剪纸艺术中现代变革者吕胜中的作品迷宫人面（图4-1）的设计充分对我国传统的“招魂娃娃”进行了充分的运用。在设计中设计师选择使用剪纸艺术，充分体现了文化特色。作品中“小红人”生动形象，既赋予了精神意识，同时还增加了造型的现代感悟，将传统与现代形式运用到作品中，使传统民间剪纸与现代艺术充分融合，增强了作品的本土性。5潘尔慧,孟光伟,著.视觉传达设计形式原理[M].中国轻工业出版社,20076陈绘,编著.民俗艺术符号与当代广告设计[M].东南大学出版社,20097刘晓峰.剪纸艺术在现代平面设计中的应用[J].大舞台.2015(06)15 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究图4-1吕胜中《迷宫人面》Fig.4-1ShengzhongLvMazehumanface（2）我国保护非物质文化遗产的宣传招贴（图4-2：保护非物质文化遗产）在设计中对京剧脸谱剪纸艺术进行了充分的运用，脸谱选择的是京剧脸谱中包公的传统形象，体现了在非物质文化遗产保护方面的严肃性，也体现了国家对非物质文化遗产的重视。图4-2《保护非物质文化遗产》Fig.4-2Protectionofintangibleculturalheritage16 青岛科技大学研究生学位论文4.2寓意性提升平面设计的感染力民间剪纸艺术自古以来便是逢年过节人们表达喜悦及对未来美好生活向往的重要形式之一，因此，我国传统的民间剪纸艺术也往往有着非常丰富的寓意性。这也是为什么剪纸的形式无论是题材的选择还是所要表达的含义都有蕴含有吉8利、吉祥寓意在其中的原因。比如在传统的剪纸艺术中人们通常会把拥有吉祥寓意的事物和动物运用其中。比如喜鹊在剪纸艺术中寓意的是喜事、喜悦；鹿在剪纸艺术中寓意的是的禄；蝙蝠在剪纸艺术中寓意的是福气；牡丹在剪纸艺术中寓意的是富贵；石榴在剪纸艺术中寓意着多子多福等，可以说，我国古代人民所设计的每一张剪纸艺术作品都有着其独特的寓意。一个平面设计作品要想感染更多的消费群体，首先就必须融入与消费群体需求相符合的设计理念，而所谓平面设计的设计理念所要传达的实际上就是设计所包含的寓意，平面设计师在设计中会利用不同的元素来进行设计理念的体现进而传达自己所要传达的寓意。所谓寓意性是指在平面设计中根据设计主题选择具体的设计形象，再根据平面设计所要传达的寓意对形象含义进行丰富，进而更加有9效的对平面设计的艺术气息加以丰富。从古至今国内外成功的艺术作品都传达独特的寓意，而这些作品的设计师在作品设计中为了使想要传达的寓意得到充分的体显，在设计中都精心对作品进行了构思。而人们在欣赏意见艺术设计作品时，之所以会被该艺术作品所触动最根本的原因就是受到了艺术作品中所富含的寓意做感染。而作为能传达丰富寓意的传统剪纸艺术，将其运用在平面设计中则能有效增加平面艺术设计的感染力。实例举证：（1）2008年著名搜索网站百度在国庆期间设计的主页LOGO形象（图4-3：百度LOGO）就充分借鉴了我国传统剪纸艺术《抓髻娃娃》的元素，充分运用了人们对抓髻娃娃镇邪、保护寓意的喜爱，在设计中借鉴了该形象的重要元素，并充分对大红图4-3《百度LOGO》剪纸的形象进行了充分的运用，Fig.4-3BaiduLOGO8邢立志.浅论民间剪纸艺术对视觉传达设计的启迪[J].聊城大学学报(社会科学版).2009(02)9韩喆.中国民间剪纸艺术在平面设计中的应用[J].美术文献.2014(01)17 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究是对人们美好祈愿的寄托。（2）可口可乐公司在2010年农历新年前期推出了以中国剪纸元素为主的宣传画（图4-4），这些利用民间剪纸题材吸引中国消费者，具有强烈的感染力，10起到了很好的广告宣传效果。图4-4《可口可乐2010年宣传画》Fig.4-4In2010Coca-Colaposter4.3情感性契合平面设计的人文关怀传统的民间剪纸艺术能充分的进行人文关怀的表达，是人们内心情感的体现。之所以会有情感的产生是因为人们在日常生活中受到了外界某些因素的刺激，在传统剪纸艺术设计中，情感的融入能赋予其独特的生命力让剪纸艺术展现11出特殊的审美价值。也可以说，传统的民间剪纸艺术就是我国古代底层劳动人民对美好生活向往以及自身积极情感的一种体现，这种人文性在艺术设计中融入的设计方式也使得传统的剪纸艺术内涵得到了升华。相较于专业的艺术设计而言，传统民间的剪纸艺人并没有受到过专业的训练，他们会以自身所独有的方式10王淑芹,编著.广告作品评析[M].上海交通大学出版社,200911王旖旎,李欣.中国传统剪纸艺术与平面设计的融合设计研究[J].现代装饰(理论).2013(08)18 青岛科技大学研究生学位论文完成剪纸艺术设计，并在自身受外界因素影响而产生的情感充分的融入到剪纸艺术中，尽管并不专业但却最值得现阶段的设计师们学习。而民间剪纸艺术之所以流传至今并成为我国经典的艺术形式，最根本的原因就是该艺术形式中最真挚情感的表达。消费者之所以会被一个平面设计作品所吸引感染，最根本的原因就是受平面设计作品的情感内涵所影响。平面设计师在作品设计中就必须充分对消费者的心理进行研究，并根据消费者的心理规律进行作品的设计。人们通常会将一个能感染自身的平面设计作品称之为艺术品，主要原因是因为其在展现自身艺术性的同时传达着丰富的情感内涵，并且在平面艺术设计中只有将最为真实的情感融入到设计中才能真正吸引消费者。从现实层面来看，人们最终是否决定消费情感是其中最为关键的因素并且在人们的购买欲望中占据着主导地位。对平面设计师而言，将最真实的情感融入至其作品设计中更显的尤为重要。在平面设计中通过情感的融入能让消费者产生情感的共鸣，进而调动消费者自身的购买欲望，进而促进交易行为的产生。基于这一目的，平面设计师在设计中也必须要保证情感的真实性，以充分体现设计的人文关怀，这一点也与我国传统的剪纸艺术设计要求相符合。实例举证：（1）协信集团作为国内著名的房地产开发集团的售房广告中结合了传统剪纸艺术的使房地产广告（图4-5）展现出了独特的形式：首先，在广告文字中协信集团充分利用了人们对家依恋的情感，利用文字形式表现了给予人们一个家的人文关怀；其次，广告中人物剪纸形象的运用也蕴含着团圆内涵。人们在看到这样的平面广告时能产生家庭的温暖之感。图4-5《协信集团》Fig.4-5SINCERE19 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究（2）艺术大师吕胜中先生的作品《招魂》（图4-6）采用的的传统剪纸设计与现代设计相结合的方式，以“小红人”的图形符号为基础进行的设计，告诉现代人要注重情感与精神的回归。图4-6吕胜中《招魂》Fig.4-6ShengzhongLvEvocation4.4多样性丰富平面设计的视觉资源传统民间剪纸艺术的形式丰富多样，人们会将生活中的多种元素融入到剪纸艺术中，使其给予人们更加丰富的视觉效果。我国传统的民间剪纸多将传统的民俗活动作为主要题材，这点在现代的艺术设计中也多有体现。就传统的剪纸艺术形式来看，其既有对传统民间故事、神话传说等内容的体现，也有对一个地区传统风土民情、风俗习惯、宗教信仰等内容的体现，还有的会通过事物和动物传达相关的寓意，可以说，我国传统的剪纸艺术与古代劳动人民的生活之间有着非常密切的关联，不仅是古代劳动人民日常生活的体现，还能充分体现他们对未来美好生活的憧憬。而就剪纸艺术的形式以及其题材来看，人们也往往能充分感受到古代劳动人民淳朴的思想。所以说，民间剪纸艺术形式的产生根本上还是历史发展与积淀人们生活背景和生活状态变化而形成的产物。而现代平面设计中各事物20 青岛科技大学研究生学位论文形象的设计也与这一规律相符合，将传统民间剪纸艺术的设计规律充分融入带现代的平面设计中，也能使现代平面设计展现出不同的艺术韵味。为了使平面设计的形象得到更为有效的丰富，设计师也可对民间剪纸设计的个元素进行充分的分析与影响，根据消费者的实际消费心理以其心理需求的满足为目的来进行内容的设计，这对加深消费者对产品的印象具有良好的作用。由此可见，形象设计在现代平面设计中已然开始占据至关重要的位置，并逐渐成为了判定平面设计是否成功的重要依据。对此，现代的平面设计师在平面设计中便可以充分对传统的民间剪纸艺术设计形式加以借鉴，进而在切实有效丰富现代平面艺术设计形式的基础上使平面设计展现出更加丰富的艺术文化韵味，以更好的激发消费者情感共鸣的产生。实例举证：2009年，公安部推出了以剪纸元素为主的宣传海报（图4-7）“远离酒驾，平安回家”。利用农民朋友熟悉的剪纸艺术来宣传农村道路交通安全，生动质朴，获得了良好的效果。图4-7《远离酒驾平安回家》Fig.4-7Awayfromdrunkdriving21 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究22 青岛科技大学研究生学位论文第五章剪纸艺术对平面设计图形语言的启示5.1关于图形语言从某种程度上来说，图形是除了摄影之外的所有图与形。图形因其特殊优势，在版面构成方面发挥着特殊视觉魅力，图形作为一种重要素材，其在平面构成要素中可以促进广告性格的形成及视觉注意力的提高。图形对广告传播效果有着决定性影响，图形因其重要性需占据大量版面，有时甚至会占据整个版面，图形易吸引人们的注意力，激发人们的阅读积极性，相对文字来说，图形带来人们的视觉印象更为深刻。需要注意的是，图形是设计语言，要将话表述清楚，在实际处理过程中，应在充分了解与掌握主要特征的基础上关注细节，若不加以重视，即便发生很小的失误，结果损失也会很大，比如一些水果虽然体量相差无几，如西梅、葡萄等，但事实上却存在很大的差异，这就要求我们在处理过程中要抓住它们实际特征。设计师所追求的宗旨并非是“奇”、“怪”与“异”的图形，简单明了的图形语言可以增强视觉冲击力，从而便于大众进一步认识、了解与记忆广告主题。从相关艺术哲学和视觉原理角度来说，创意创造是一个循序渐进的过程，在现代广告设计与图形创意中，繁杂又美妙的思维活动创意呈现给大众的是一种具备相应创意形式的视觉形象。通常，人们对自己接触过的广告印象深刻，主要原因在于广告作品中具备生动形象的图形，易吸引消费者眼球，产生共鸣。目的指向选取与刺激驱动捕捉是增强物体吸引力的主要力量，目的指向选取指的是对自己关注的物体进行选取，刺激驱动捕捉一般发生于特定环境中，物体主动吸引了人们眼球，它对人们当时的目的没有依赖性。与文字相比，图形具备自身特殊优势，具体来说：首先，图形的使用数量宜少而精。纵观大部分广告作品，我们不难发现图形运用数量对传播效果有着直接影响，并非图形运用的越多，传播效果越好。一幅或两幅优质图片，形象特征显著，可以直接突出主题，效果并不比十幅优质图片的效果差；而运用两个以上的图形所呈现的视觉冲击力会有所减弱，并影响了画面气氛。其次，图形的面积取决于设计的需要。大面积图形运用的主要目的在于烘托气氛，增强冲击力，一般室外大规模的广告招贴需要运用形象活泼的大面积图片，以此吸引读者注意力，促使瞬间传输信息目的的实现，同时也要运用相应的小面23 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究积图片，以加深读者了解。由于读者会花费大量的时间阅读邮寄广告或报纸广告，所以它们可以适当少运用图形，加强文字。最后，关注读者的需要和感情因素。人与人之间的互动沟通是平面图形设计主要目的，读者阅读广告作品时易受多种因素影响，如习惯、情感、需求等因素，所以在实际设计时需将读者因素视作重点考虑内容。设计的构成元素主要是符号元素，设计者首先要在合理选择、融合、改动、再生元素的基础上将其构成自身思想符号，以得到自身和受众的支持与认可，在此基础上有效结合图形符号和文字，进行再次构成，并给予它独特的含义，或者再次解释它的表面意义，将字图形化，将文字形视作图像，将文字意视作创意主导思想，形与意有着紧密联系的关系，即意通过形的变化得以拓展，形的变化又受意的限制，进而处理文字意象化，这样的思维过程可谓完满。民间艺术既传统又现代，究其缘由，时代发展对民间艺术有着积极促进作用。毋庸置疑，民间具有艺术宝藏，民间艺术不仅仅是出色的文化遗产，还寄予着浓厚的民族情感，是民族的骄傲。我们之所以对民间剪纸艺术给予高度的关注与重视，一是为了猎奇，二是为了继承与发扬民族文化，保护地方文化特色，民间剪纸艺术在面临着传统文化传承、保护问题的同时还面临着开发、发扬的问题。令人高兴的是，当前已经有不少艺术工作者认识到此问题，开始尝试并付诸行动。5.2剪纸艺术的造型在现代图形设计中的应用5.2.1意象造型民间剪纸在一定程度上展现着我国传统文化精神，随着历史的变迁，民族风格的改变，民间剪纸逐渐演变成稳定性、适应性较强的历程。意向造型是我国剪纸艺术图形的主要造型，所谓意象，简单来说便是“意”之“象”，是寄予主观情感的一种客观物象，可见艺术作品是艺术家借由客观事物表述自身主观情感的，剪纸自然也是如此。一般来说，“意”和“象”的融合有效渗透剪纸艺人的独特思想情感，他们借由剪纸造型传达自身情感，意象对剪纸艺术而言极为重要，剪纸艺术图形意象是在剪纸人和解读者进行情感交流的基础上形成的图形空间，且此图形空间具有共同性。此种主观意象易受作者自身因素的影响，如风俗习惯、审美意识、生活背景等因素，他们自我意识较强，凭借直觉看待事物，有效结合自身审美意识与灵活形式，从而创造出个性十足的民间艺术。作为广告元素的传统符号早就受到人们的关注与重视，并从多个渠道进行了宣传，例如，2008年国庆节，百度打出了抓髻娃娃的图案，以此展现剪纸广告，24 青岛科技大学研究生学位论文突出人们幸福、美满愿望的主题。剪纸工艺丰富多样，具备多种方法如撕、烫、染等，当前，不少设计师都勇于尝试与挑战，即在服装上装饰剪纸材料，结合相关镂空艺术形式展现出特殊的造型气质，这样的做法不仅为人们欣赏镂空视觉艺术效果提供了便利，而且为剪纸艺术的突破与发扬铺垫了基础。5.2.2正负造型相比于其他艺术门类来说，我国民间剪纸艺术具备自身特殊性，在图底关系之中运用我国民间剪纸造型阴阳观念有效结合虚实形，并进行设计，促进信息传播能力的提升。在实际设计中，阴阳互相依赖共同生存，且互相补充，这无疑说明“虚”与“实”同等重要，不可轻视，与此同时，我们也需在充分认识与了解阴阳观念之间转化关系的基础上将其应用于平面设计之中。正负形是我国民间剪纸的基础造型，也就是人们通常所说的“阴阳”，也称图底关系。我国民间剪纸阴阳观除了在民间剪纸造型外在形式上有所体现，还在其内在传统文化上有所表现，有一定形式的民间剪纸造型将一些无形传统文化视作依托，如意识、理念与信仰等，但剪纸造成也有效延伸了传统文化观念。就剪纸手法来说，最为常见的表现手法有三种，即阴阳刻有效融合、阳刻、阴刻，所谓阴阳刻有效结合手法，是指交叉式融合手法，两者相辅相成，互相渗透，给人们带来了强烈画面节奏感及视觉层次感的，且为设计提供了新想法，若能较好地应用于平面设计中，必然也会取得良好的效果。民间剪纸造型阴阳正负形表现形式受到了平面设计领域的高度关注，并得以广泛运用，图形正负形之间的互相转变，图形撤退成为背景或者背景前进成为图形，将民间剪纸阴阳正负形手法合理应用于平面设计中，进行创意设计，可以更好地展现虚与实、黑与白之间的关系，使设计实际形象更加精辟，虚实形之间有着良好的呼应，这在很大程度上增加了空间构图的统一性、报慢性，以及增强了画面的视觉冲击力。虚实形之间的有效融入形成了双重意象整体，充实了整个画面，并为之提供了无限的拓展空间。丹麦心理学家鲁宾在上个世纪就有针对性的分析与探索了图形和背景之间的互相衬托现象，为平面设计带来了深远的影响，冲击了人们的视觉印象银，鲁宾较注重整体图形身后展示分明的明暗对比的体现，以及黑白对比之下正负形共同生存的视觉效果，正因为如此，此方法演变成了标志设计中使用最为频繁的设计方法。例如，比如美国联邦快递公司的图标（图5-1）正式利用了这种阴阳正负造型，巧妙的将字母“E”和“X”中间的空隙处理成了一个箭头，用以表现速度、效率等概念,构思巧妙且形象。25 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究图5-1《美国联邦快递公司图标》Fig.5-1FedEX除此之外，阴阳正负形手法在招贴设计中的应用，可以帮助人们更加清楚的了解设计主题，产生难忘的视觉感染，例如，日本著名设计师福田繁雄的作品《UCC咖啡馆》（图5-2）便有效应用了民间剪纸造型阴阳正负形，图与底相互结合，突出咖啡馆的主题特色，给人深刻印象。图5-2福田繁雄《UCC咖啡馆》Fig.5-2ShigeoFukudaUCC26 青岛科技大学研究生学位论文纵观上面几个案例，我们不难发现阴阳正负性造型手法已经被广泛运用于平面设计之中，并加以了创新，通过转换相同部分的图底关系与虚实关系，若重视实形，那么虚形就是图底；若重视虚形，实形就是图底，观看的角度对视觉感受有着直接影响，即观看的角度不同，产生的视觉感受也会不同。就互相表现来说，二者应遵守相互从属规律，相互帮助与映衬，增强整体感，这样的作品才更加完整，才会充分展现视觉魅力。民间剪纸的造型也是如此，实虚相辅相成，相互交错，缺一不可，在统一中追求变化，在变化中追求统一。总之，在作品实际设计过程中既要要有效结合正负形又要把握好度，最合适的结合才更加协调，充满活力。5.2.3适形造型适形造型是一种在民间剪纸中十分常见的造型原则，是剪纸艺术家们创作中磨合构图和造型时所遵循的一种无规律的秩序约束。民间剪纸艺术家们在有限的创作空间内可以充分发挥自身无限的想象力，使创作出的剪纸作品形象更加生动12自然，给观者带来奇妙的视觉享受。在民间剪纸艺术中有关适形造型原则的应用大致上可以分为以下两种：（1）限定形中的图像安排这种造型方法是创作者以某个特定图案作为外轮廓，大胆运用简化、变形、夸张等艺术手法将一些自然物象进行或大或小的适当增减，从而使作品的整体形象趋于符号化，呈现出匀称而连续的美感。作者在限定的图形空间内充分展示了所要表达的物象内容，并且最终呈现给观者的画面效果十分有序，极具动感。例如，在某些地区民间婚假习俗中经常出现的剪纸作品（图5-3）《全花》中，“全”取于“团”的谐音，故又称为团花，整幅作品用鱼、如意、斧（斧）、“寿”字，斧头等图案组合构成一个完整的圆形构图，寓意着新人组合的家庭美满幸福、完整团圆，图案形象和寓意内容融合地恰到好处。在应用适形造型原则时，一方面，剪纸艺术家们会在适形过程中不断地创造出新的形状；另一方面，在创造过程中也会使新图形与原有固定图案相互磨合，以实现一种统一和谐的美感。然而，在此过程中，最为重要的是作者将自己的内心情感、丰富的想象力和创造力融入到剪纸作品当中。12谢易晋.传统剪纸在现代艺术设计中的创新路径思考[J].艺术与设计(理论).2015(06)27 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究图5-3《全花》Fig.5-3Fullflower适形造型原则在现代平面图形设计中也有着广泛的应用，例如，我国知名平面设计师陈幼坚先生为国家大剧院设计的LOGO（图5-4），作者以大剧院正面透视线条为创作模板，将大剧院的建筑特色和精髓用流畅的线条勾勒出来，画面呈上下对称分布，倒映在水中的部分增加了几条横线，突出了水面的宁静，整体图案设计选用了红色，进一步突出了中国传统文化元素，标志着大剧院的建筑设计将成为中国人文精神登上世界舞台的象征。图5-4陈幼坚《中国大剧院LOGO》Fig.5-4AlanChanChinaGrandTheaterLOGO28 青岛科技大学研究生学位论文（2）形形之间的适形创新这种适形造型方法是指艺术家借用两个形状之间共有部分的形体来创作出新的形象。在目前流传的民间剪纸艺术作品中，最常见的有复合形和共用形两种。作者运用形形之间的适形创新使剪纸作品在平凡中不失奇巧，极大地丰富了平面设计中的语言形式，拓宽了图性内容的表现领域。①复合形复合形是指将两种不同形态的物象融合在一起，多应用于人和动物的复合。复合形图案的过渡与中国水彩画类似：经过一段时间后，两种不同的颜色会相互渗透逐渐融为一体，最终形成一种出乎意料的不同于这两种颜色的第三种色彩。需要注意的是，如果我们仅仅是为了达到变色的效果，只需将这两种颜色进行充分调和即可，而若想达到出乎意料的结果，则需要在这两种颜色相互渗透的过程中实现定格，这属于一种偶然发现。例如在陕北民间流传的剪纸作品中经常可以看到人面狮、人面鱼等复合图案，这些作品充分反映了该地区人民对于祖先和图腾文化有着深深地崇拜之情。例如，在民间剪纸艺术作品（图5-5）《鸡头鱼》中，造型相当有趣，灵感来源于“吉（鸡）庆有余（鱼）”，是古代人民为了应吉祥的口彩所创造出的一种全新的复合形象，蕴含了人们对美好生活的向往。图5-5《鸡头鱼》Fig.5-5Chickenheadfish29 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究在平面设计工作中引入这一原则能够从布局和构造上给观者带来强烈的视觉冲击，使其过目难忘，同时还能有效激发他们的求知欲，主动想要了解作品的内涵深意。这种异质同构造型创作法的原理在于：当一个人的感官突受到来自外界环境的刺激后，其视听知觉将会暂时性地失去平衡，从而导致感性细胞发生理性突变，给人的感知留下较为深刻的印象，使其产生深层次思考的欲望。例如，农夫山泉包装作品中（图5-6）将各个不同要素组合在一起以形成一种出人意料的视觉效果和心灵震撼，鹿和花鸟组合在一起，使作品更加新颖充满活力，进而引发消费者购买欲望。图5-6《农夫山泉》Fig.5-6NONGFUSPRING②共用形这种造型法主要是利用了形与形之间的交集部分来创造出新的图案造型，如经典剪纸作品（图5-7）《四喜娃娃》中国，两个娃娃共用身体部分，形成一种很强的聚心力，分别呈现出上下左右四个形态，这种形象是非客观存在的，而是由人们主观想象出来的。图5-7《四喜娃娃》Fig.5-7Fourhidolls30 青岛科技大学研究生学位论文创造并不是对已存在自然形态的模拟再现，而是要创造出一种形态独一无二，拥有美好寓意的全新形象，包含了作者的主观意识，也正是因为如此，运用共用形造型原则创作出来的作品往往都比较生动活泼，富有较强的趣味性。德国著名视觉设计师霍尔戈·马蒂斯曾说过，一副优秀的招贴画广告，应当是通过图形语言来向观者传递信息而不是依靠文字注解。我国传统民间剪纸图案中经常会利用共用线或共用面这种循环往复的形式来体现空间，从而达到突出整体画面效果的连贯性和完整性的目的，这些对现代平面设计图形语言都产生了十分深远的影响。例如，设计师钟洪水以阳光与健康为主题设计的作品（图5-8）以各种运动项目组成，中间的为共用部分，从图形语言来看，各项运动寓意着身体健康拥抱生活，数字代表着2008年北京奥运会，很好地诠释了主题本质内涵，给人的整体视觉效果十分巧妙和谐；从布局构图来看，既有向内的聚集感，也有向外的扩散张力，具有稳定的运动感，充分展示了运动的丰富性、健康性；从审美层次来看，作者巧妙地运用了共用形的设计原则，使得图案整体美观大方，图形与数字之间形成一种鲜明的对比，形态简化而富有一定的节奏感，充分诠释了设计主题的文化内涵。在现代平面设计中运用共用线原则往往能够使图形语言更加具有深意，充分验证了图形语言是平面设计的灵魂所在。在平面设计中，优秀的创意不仅仅是创造出新的表现形式，刺激观者的视觉感受，而是要让人们在内心有所感悟，真正意义上地接受作品蕴含的内涵深意，有利于平面设计师们进一步拓宽视觉语言领域，提升自己的创作层次，从而设计出更加富有灵性和别具深意的作品。图5-8钟洪水《阳光与健康》Fig.5-8HongshuiZhongSunshineandhealth31 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究形中形是在共用形的基础上发展延伸而来的，如剪纸艺术家栾淑荣的作品(图5-9)，在老虎内部还勾勒有花鸟等具有美好象征意义图案元素，即丰富了作品内容，也包含了人们对幸福生活的期盼。图5-9《栾淑荣作品》Fig.5-9ShurongLuanworks同样地，这种造型手法在现代平面设计中也有着十分广泛的应用，例如，国际知名设计大师福田繁雄为京王百货设计的宣传海报中（图5-10），巧妙利用“图”与“底”之间互生共存的关系和错视原理，将男性的腿与女性的腿互相交叠在一起，形成一种简洁而有趣的视觉效果，令人印象深刻，此外，男女腿元素也一直福田海报创作中的重要元素之一。图5-10福田繁雄《京王百货宣传海报—1975》Fig.5-10ShigeoFukudaKeioDepartmentStoreposters-197532 青岛科技大学研究生学位论文5.2.4时空造型在不同的时空或自然状态下，不同的物象往往会呈现出不同的姿态，如果当他们同时出现在一个画面时，将会带来一种强烈的视觉冲击，具有十分独特的审美价值。民间剪纸艺术家们为了表达出自己对于时空万物的特殊理解与感受，通常会在不同的时空中将不同形态的事物组合起来，由浅至深、由表及里进行创作。在我国古代，“天人合一”的思想观念深入人心，故在民间剪纸作品中经常会包含一些神秘元素。例如，在剪纸艺术家高凤莲的作品《黄土地上的信天游》（图5-11），便充分体现了这一点，在有限的布局空间内，作者将作品内容无限外延，极大地拓展了观者的想象空间，营造出一种极具张力的视觉感受。图5-11高凤莲《黄土地上的信天游》Fig.5-11FenglianGaoOntheLoessXintianyou在现代平面设计中，这种多物体组合、拼贴的创作手法也较为常见，作者利用夸张、换位、调整比例等手段使画面空间更加趋于和谐、自由，这也是时空造型设计原则的艺术魅力所在。例如，艺术家乔晓光剪纸作品对羊情有独钟，其中《诺亚方舟》（图5-12）以羊为船的基本结构，将羊代表阳光和吉祥之意，与事物关联在一起，提醒人们对未来生活的追求与向往，完美地运用了时空概念，极富创意。图5-12乔晓光《诺亚方舟》Fig.5-12XiaoguangQiaoNoah"sArk33 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究5.3剪纸艺术的色彩在现代图形设计中的应用5.3.1简约之美我国民间剪纸艺术作品大多色彩绚丽，颜色对比强烈，整体色调较为明快，这也是现代平面设计师们不敢大胆运用民间剪纸艺术的原因之一，担心由于对比过于强烈导致作品画面整体失去协调感。然而，我们也应当知道，如果我们能够传统剪纸作品中鲜艳的色彩运用得当的化，必将能够达到出人意料的效果，所以，对于现代平面设计师来说，在创作过程中应大胆使用这些古朴的绚丽色彩，丰富自己作品的图形语言。单色剪纸是指只用一种颜色的指来进行创作，这类作品的主要特点是朴素大方，民间剪纸作品中单色剪纸多以红色为主，这一点与我国的民族性有关。汉族传统观点中对于红色有一种特殊的亲近感，人们将红色视为喜庆和欢乐的象征，往往用其来象征一些富有积极意义的事物。例如，用“红火”来反映场景的热闹，用“红人”来喻指一些受到宠信和喜爱的人，类似的还有红包、红心、红榜、开门红等等。此外，在古代，红字还经常与女性形象相关联，例如，用“红颜”来表示女子容貌美好，用“红袖”来形容女子衣裳艳丽，用“红娘”来比喻撮合男女婚事的媒人等。红色是汉族人民色彩崇拜文化中的基本色彩，象征着吉祥、喜庆和富贵，反映了人们对于美好生活的朴素追求。也正是因为如此，民间单色剪纸往往倾向于选择红色来烘托出欢快的节日气氛。2007年世界杯期间，设计师叶光杰以中国女足为灵感设计的作品（图5-13）《魅力成都·魅力绽放》取得了相当令人瞩目的设计成果。叶光杰使用了我国传统的民间剪纸艺术形式，用简单的线条勾勒出人物面部，头顶花纹正中间是一颗足球，四周环绕着一朵朵盛开的鲜花，充分表达了中国女足“铿锵玫瑰”的思想内涵。在色彩选择上，作者使用了正红色，充分突出了我国传统色彩文化的特色。随着经济全球化的快速发展，世界各民族间的文化交流也越来越频繁，地方区域的特色文化在与其他地区文化碰撞交流的过程中，往往会呈现出更为强大的生命力，与社会文明进步同步发展。因此，现代平面设计师在运用单色来进行创作时，必须具备独一无二的内涵特征，否则很难在众多设计作品中独树一帜，给观者们带来视觉上的冲击感。34 青岛科技大学研究生学位论文图5-13叶光杰《魅力成都·美丽绽放》Fig.5-13GuangjieYeCharmingChengduBeautifulbloom5.3.2对比之美在尼古拉兹的作品《死亡树》中将比对之美运用的淋漓尽致，整个画面充分展示了“红马绿鞍配”的古老色彩观。在现代平面设计中，这种色彩观依然焕发着蓬勃的生命力，散发出耀眼的光芒。强烈的色彩对比可以超越文字语言，具有十分强烈的现代审美意义。例如中国民间工艺剪纸艺术大师库淑兰的作品（图5-14）在创作时一直秉承着“少即是多，多即是少”的设计理念。作品中色彩绚丽却不散乱，简洁而又明朗，画面背景为纯白色，整体运用明亮轻快的色彩进行创作，也表达着对生活的美好追求，同时也很好地突出了人文情感精神的主题。35 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究图5-14《库淑兰作品》Fig.5-14ShulanKuworks36 青岛科技大学研究生学位论文结语总的来说，随着时间的流逝和社会文明的不断进步与发展，以及来自西方资本主义文化的冲击，传统剪纸艺术在我国几千年漫长文明史的发展历程中发生了较大的变化。在一代又一代手艺卓绝的剪纸艺术家相继去世的同时，祖辈们留给我们的传统文化遗产也正在快速地流失着。当代年轻人对于剪纸艺术普遍感到十分陌生，不得不说是现代文化教育的一种缺失，使得民间剪纸这门传统艺术在当今社会的存在感越来越薄弱。由于各个地区的地域环境、文化风俗不同，传统艺术在表意、应用和艺术格调等方面也各不相同。历史长河川流不息，我国传统文化艺术的传承也始终没有停下前进的脚步，整体上呈现出一种动态的发展趋势。对民间剪纸艺术进行挖掘和继承在未来很长一段时间内都将是我国开展传统文化保护工作的重点内容。在如今经济全球化的背景下，如果我们仍不加快步伐采取有效措施对剪纸文化中所包含的大量有益元素进行恰当的保护和挖掘，很容易就导致中国民间传统审美艺术文化失去应有的光彩。近年来，随着大量西方文化的肆意涌入，我国传统文化艺术保护工作正面临着空前的挑战。事实上，西方文化的“入侵”并不可怕，相反，在每一次与异质文化碰撞交流的过程中，我国传统民族文化都会获得质的飞跃。随着设计全球化的深入发展，每一位平面设计师都应当克服思想上贫乏与内心信念缺失的困境，学会从传统民间剪纸艺术中寻找创作灵感，形成以中为主的多元化设计理念。我国的现代平面设计师要学会在传统文化这片肥沃的土壤上努力汲取前人留下来的文化精髓，将其融入到作品创作当中，同时设计师们还应广泛学习国外一些优秀的平面设计理念和表现手法，在保持民族个性的前提条件下做到融会贯通。只有这样，传统剪纸艺术文化才会在现代文明中继续得到生生不息的传承与发展，而深深扎根于我国优秀传统文化土壤中的平面设计也必将会在世界舞台上绽放出耀眼的光芒。37 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究38 青岛科技大学研究生学位论文参考文献期刊[1]刘晓峰.剪纸艺术在现代平面设计中的应用[J].大舞台.2015(06)[2]王伟.传统剪纸在平面设计中的运用[J].中国包装工业.2014(04)[3]邢立志.浅论民间剪纸艺术对视觉传达设计的启迪[J].聊城大学学报(社会科学版).2009(02)[4]周旭.论传统民间美术的语言特征[J].装饰.2007(05)[5]金晖.剪纸艺术:从传统到当代语境[J].华南师范大学学报(社会科学版).2004(04)[6]袁玲,方艳.中国传统民间剪纸艺术与现代平面设计[J].美与时代.2004(06)[7]吕焰.浅谈我国民间剪纸的艺术特点[J].美术大观.2004(04)[8]韩喆.中国民间剪纸艺术在平面设计中的应用[J].美术文献.2014(01)[9]徐金花.民间剪纸艺术在现代海报设计中的应用与情感化效应[J].大众文艺.2014(07)[10]王伟.传统剪纸在平面设计中的运用[J].中国包装工业.2014(04)[11]王旖旎,李欣.中国传统剪纸艺术与平面设计的融合设计研究[J].现代装饰(理论).2013(08)[12]程笑君,翟浩澎.民间剪纸艺术在平面设计中的应用[J].上海艺术家.2011(05)[13]杨硕.民间剪纸艺术在插画设计中的应用[J].技术与市场.2015(01)[14]盛键,高宇琪.民间剪纸艺术对现代平面设计的启示[J].中国包装工业.2015(12)[15]谢易晋.传统剪纸在现代艺术设计中的创新路径思考[J].艺术与设计(理论).2015(06)[16]罗哲辉.中国传统剪纸艺术在视觉设计中的应用[J].大舞台.2015(07)[17]FromtheOutsideIn:APlaceforIndigenousGraphicTraditionsinContemporarySouthAfricanGraphicDesign[J].PiersCarey.DesignIssues.2011(1)[18]Designer-AuthoredHistories:GraphicDesignattheGoldsteinMuseumofDesign[J].StevenMcCarthy.DesignIssues.2011(1)[19]Exterior,InteriorandLightDesign[J].ATZextraworldwide.2010(11)[20]ConcerningtheSpiritualinArt.VasilyKandinsky.JournalofWomensHealth.2003[21]Interplayofcomputerandpaper-basedsketchingingraphicdesign.Pan.Rui,Kuo.Shih-Ping,Strobel.Johannes.InternationalJournalofTechnology&DesignEducation.2013[22]AestheticdrivendesignofSPACEMAESTRO.Kim,Jonghwa.MastersAbstractsInternational.2013Exterior,InteriorandLightDesign[J].ATZextraworldwide.2010(11)[23]BrandandSinglePageDesign..201339 从民间剪纸艺术到平面设计图形语言的转化研究论文[24]刘璐.浅析民间剪纸艺术的造型特征[D].山西师范大学2015[25]胡少杰.山西民间剪纸艺术数字化在线创新研究[D].北京工业大学2012[26]曹又允.从符号学角度解析中国民间剪纸艺术[D].江南大学2009[27]潘翔.民间剪纸艺术在艺术设计中的应用研究[D].青岛理工大学2012[28]代江涛.从青岛民间剪纸艺术看民间剪纸艺术的传承和保护研究[D].山东大学2008[29]马丽.民间剪纸艺术对现代图形设计的启示[D].江南大学2008[30]刘静.从满族民间剪纸艺术特点看其装饰形式[D].西北民族大学2013[31]朱珂.陕西传统民间剪纸艺术造型的探索与研究[D].江南大学2009[32]杨静.中国民间剪纸艺术在雕塑创作中的应用研究[D].中南林业科技大学2011[33]PaperConstructionofaDigitalArtisticSystemforPaper-Cut.Xiao-FenWang,Zheng-XuZhao,NaChen,Shu-fengDuan,Ying-RuiLiu.MultimediaTechnology(ICMT),2010InternationalConferenceon.[34]Researchonchinesepaper-cutcadsystem.DongMeipeng,SuShouqian,PanLusheng.IICIG’’07:ProceedingoftheFourthInternationalConferenceonImageandGraphics.2007[35]Thesimpleanalysisofpaper-cutartintherestaurantfortheapplication.YangYan,GuanJiaqing.Computer-AidedIndustrialDesign&ConceptualDesign,2009.CAID&CD2009.IEEE10thInternationalConferenceon:.[36]DevelopmentofPaper-CutAnimationforM-learningfromCulturalPerspective.JingfuLiu.ComputerScienceandSoftwareEngineering.2008[37]InteractionstudyondevelopmentofculturalcreativeindustryandintangibleculturalheritageinZhejiangProvince-AcasestudyofTonglupaper-cut.YingWang.Computer-AidedIndustrialDesign&ConceptualDesign(CAIDCD),2010IEEE11thInternationalConferenceon:.[38]Gestalttheory.Anessayinphilosophy.Smith,B.FoundationsofGetalttheory.图书[39]李新威,吴素琴,编著.蔚县剪纸[M].科学出版社,2009[40]陈原川,编著.文字创意设计[M].中国建筑工业出版社,2009[41]王淑芹,编著.广告作品评析[M].上海交通大学出版社,2009[42]杜士英,著.视觉传达设计原理[M].上海人民美术出版社,2009[43]陈绘,编著.民俗艺术符号与当代广告设计[M].东南大学出版社,2009[44]王光普,许维,编著.民间传统剪纸纹样[M].甘肃人民美术出版社,2009[45]黄宗湖主编.创意图形设计手册[M].广西美术出版社,2008[46]潘尔慧,孟光伟,著.视觉传达设计形式原理[M].中国轻工业出版社,2007[47]陈竟,编著.中国民俗剪纸史[M].北京大学出版社,2007[48]吕胜中,中国民间剪纸[M].湖南美术出版社,1994年1月[49]张道一,张道一选集[M].东南大学出版社,2009年8月版[50]吕胜中,小红人的故事[M].上海文艺出版社，2003年7月版[51]福田繁雄,设计创想·图形意味[M].四川美术出版社,2005年5月版40 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