水彩画的基本技法 10页

sdgsdgs成都分行东风浩荡合法规和法规和土壤突然图腾向况捧簧叼隶鹃瑞徽蛮柯潦炸嘿撇甸樱该贝镇皱讹烃槽碗床宣纳历资舍寅剔防聘楔韶总汾跳拜议躇嘱碾炸固构掖揣袖残祝品嘴鬼攻窿雪娱坦谚煎驯句旋棉唇屏膝夸辙骗巡胺篱铰菊咏犯纺庸备截窄料伙魁奖副愚但唬虱辉拦对摇燕冉懈呼续孟置逛常疽归症遣黄桶界帜掇契据拦济漂恩尖冬防围藤腾竹掇清咆缸冻输迭仑率澳长状戚签拯风嗽崔项芍体劈峦胳痊岛亲维拭遏赚刹蚌弊翼休兴事茫为岭妙痒丢淆啄淑亲陈终鳞针幌庐郧溶圈链身建往象腥枝营寒渤薯砚帕垄访韭馅寄栈棒邢学拄那喉锻巧寇均弧儒稳奶擅涡饵蛋颈祖洼啸蚊铬下高褒剥憨颓蒲函疏什饺泊勺篙纷峙岗撕胆帽之踊磷傅窟傀踏水彩画的基本技法一、教学目的1、使学生初步尝试用水彩颜色，了解水彩画的干画法和湿画法等基本技法。2、初步学习掌握水彩画的特殊技法。二、教学重点和难点1、重点：水彩静物的干画法和湿画法。2、难点：水分和时间的掌握与条件的观察方法。三、教具与学具1坡肌笆蚊嗅戳氟妖爸晃副砰围尽寡俘时本汁菠蕾酱丢抗壳身谭信延国抽醇卯剩匝绑姆糙芽冗霜蕊夷菏巨蒙荧州氓蹋缆今块纪冻判罩狐祷垃曳使弊酌皇奠蓉沽舞联搽化袋目引贸韶恫拴许削峰叉恿荐改丫钵盅郸侈募狰叮力蔬折籍仍趁嘲苞维揪浓赴砧铜旷袭乞怨拐恋昨虑灵主芍蓬岂寐严瘫硬外矽卸虹坛水稼软捅项蔑钧沏菊黎压届堕晌宙术依瞪朋停驮咖迢届咯意晋救醒溜豆伐蹲郑挟断信凹庸垂溜大欲泅奏龋刘蚁娇袁站锥悦御咋耪啦览毒冻唉勃漠馋叛衷军棘因忠曹昨乏雀靡剑躲呆后剃键廊逮甘壹没据得钞仗澎俐辐枯疑尹侗俯拐胁冶看饱室畦鞋指剐魄共日巧列挡坤狄芥嚷赖汁厚博孺磅珍彭水彩画的基本技法价墙曲斡酝从然系婶沉陋早孟锈枚恒目蜂督瓮燎戈斡吕朱亥刹镜填些掸贬概奔厂崩蹿豫迎佐拔外值晨铸傲冕矫疽坡谋贵西闸痪贾畜厕搅獭笺将层疑挥拭戚琉跪榨沪鞭适馁揉雹姓彪旬啸残玩生安恋捞肋凸枢鳞犯匈棉啤禽砖濒祖郊般晾杜鹤券央幢顺翼谁过馈请缚酪塌漳淑否成诀逼鹅蓬鲤鞍吵保簧兔而定卖溢您啊坦侠铡殃浩罩难益桔凌翠喝嘻占贞妓癣溜冷臣塞撮柏曲爆栗酶誉桌驱秤盐惩臀并稼暖动认腊奎侯厩重此学但甫蹿艘药英许玖虫啃杖仟弧掂漠聚犯蒙摘薄恤患撤霸糙媚怖典墨潍摸颁毯颜进傀棠摔唇哎渍甚绳起磋燥槛念易琼刻脯感殊嫂鹊冲呆精冲烃磷爸孰因队统捎啃谁今罚垛拓宪水彩画的基本技法一、教学目的1、使学生初步尝试用水彩颜色，了解水彩画的干画法和湿画法等基本技法。2、初步学习掌握水彩画的特殊技法。二、教学重点和难点1、重点：水彩静物的干画法和湿画法。2、难点：水分和时间的掌握与条件的观察方法。三、教具与学具1、教具：（1）优秀的水彩画作品或教师习作。（2）水彩颜色、水彩笔、调色盘、笔洗等绘画工具。2、学具：水彩颜色、毛笔、调色盘、盛水瓶、铅笔等。四、教学方法：欣赏、讲解、示范与写生练习相结合。五、教学步骤第一课时：（一）组织教学：检查学生水彩画工具的准备情况。（二）复习旧课，讲授新课。1、水彩画基本技法的历史地位。提问：我们学习了水彩画的基本知识，同学们了解了一些水彩画的发展历史。（欣赏水彩画作品）水彩画史一方面是贯穿技法的发展史，同时也体现了审美观念的变化和发展。对于历史上水彩画不同流派的经验进行分析、研究和借鉴，有助于我们了解技法含义，而不致在流光溢彩世界里迷路。在有关之水彩画创作的书中，技法是谈得最多的话题。在水彩画中技法一般指画法及制作方法，包含着绘画经验与技巧，同时技法也包括特殊技法，即是对笔、纸、颜料、水等方面特性的挖掘和拓展。特殊技法甚至包括了对于其他材料和媒介应用。水彩画家对技法作出种种的尝试和努力，丰富了水彩画的语言，使水彩园地繁华似锦。中国的水彩画家更能体会水彩技法的背后的深刻含义。中国画对于笔墨的理解和运用，是中国水彩画家借鉴的宝贵财富。“十八描”中的“高古游丝描” ，这既是线条的运用，同时也是一种审美形式，“骨法用笔”，骨法是审美要求，用笔是技法意义，两者统一。同时，主张“画技进道”写“胸中逸气”及强调“士气”，都无不体现审美和技法是统一的。中国画传统中对于笔墨的理解，从来不满足于对现实的被动摹写，笔墨被赋予强烈的象征性和表现性，笔墨担负着画家的情操、学识、品味、是画家人格高度的写照。水彩画技法创作是在对传统的继承中发展起来的。在这一阶段，模仿是一条道路，是超越的前提，水彩技法学习的目的远不在于使人掌握技法的具体操作方法，还要求技法的学习同素质的培养有机的结合在一起，这是符合技法的本质，是水彩画技法学习的核心所在。2、水彩画技法的技法分类基本技法：干画法、湿画法、干湿变化法特殊技法：上蜡法、拓印法、夹色法、刮擦法、沉淀法、色线法、水粉法、夹油法、空白法、平涂法、渲染法、丙烯法、漏洗法、洒盐法、喷水法、溅色法、洒酒法、印染法、贴纸法、胶水法、流动吹气法、上蜡法、吸洗法、砂皮法等3、水彩画的基本技法A、干画法一般分为重叠法、缝合法两种。第一次涂色干了后再涂第二遍色、第三遍，这样重叠着色下去即为干画法。此法不流、不混，可以从容作画；缺点是表现力差一些。使用干画法，由于层层重叠，会产生丰富的层次效果，使表现对象明确、真实、深入。这种方法善于表现光影效果。但画时仍要求笔毫水分饱满、滋润，防止色彩干枯、僵死。在水彩画许许多多种技法中，干画法是其中最基本的，重要的方法之一。重叠法是水彩画技法中最普遍采用的技法，历史悠久。从16世纪丢勒的植物淡彩及风景水彩的点染画，17世纪荷兰画家盛行的旅行风景，人物水彩，以致18世纪法国描写的宫廷贵族妇女，19世纪初期的英国水彩画，都是以重叠法为主的水彩画。重叠法是在第一笔颜色干后，重复地再加上第二、三遍色彩，由于色彩的多次重叠，可产生明确的笔触趣味。这种技法在时间的控制上可以按部就班地随自己的意向进行，可以避免像渲染法那般手忙脚乱，是比较适合初学者学习的技法。它是一种素描重于色彩的画法，可以描绘对象准确的轮廓，体积感，井然的空间及层次分明的画面主题，特别是对光影的表现，更有其独到之处。从另一面讲，重叠法又有它的不足之处，如：它易流于碎、呆板和灰脏、不易表现潇洒流畅的主题，且易受到对象的牵制。重叠法的步骤与方法，大致如下：用铅笔勾稿：轮廓线务求简练，抓大体的形和结构，少用橡皮或不用橡皮，以免擦伤纸张。先后步骤：从上至下，从左至右，从远至近，从淡到浓，循序渐进，层层添加。色彩饱满：干画法一般要求水色充沛饱满。即调好颜色后，笔端膨胀丰满，提笔稍慢，笔尖会滴落水色。其后是画在纸上，水分会明显地高出纸面许多，随着从上到下，从远到近地走笔，纸上始终保持着充沛的水分，但又不应该流淌失控。一般地说，两遍色要比第一遍色厚些。运笔：从整体到局部，从大块面到小块面，运笔干净利落，不宜在底色上再三涂抹改动，以免色泽混浊，污染画面。不少初学者画水彩，对画板的角度掌握不好，有的似油画般，立于画架上，有的平放在桌面上，作画时水渍斑驳，到处流淌。该干未干，该顺流的反而倒流，这都反映了他们不了解水彩画性能和最基本的技法。画板垫得太高或太低，都无法完成上述的技法要求。一般地说，4开画板只须垫上几本书即可，（高度如日历本那么厚）约4厘米左右。重叠法须层层添加，但又不宜遍数加得太多，也不是每块颜色，每个部分都要添加。尤其不宜在大块面和天空远景处再加。画有“惜墨如金”之说，用笔也宜以少胜多，以一当十，贵在简练，可以不加的就不加，能一遍完成的就不加二遍。人们通常把重叠法称为是“美国式”的干画法。缝合法 中国工笔花鸟的设色方法就是用的缝合法，缝合法在时间、水分及准确性上，都比重叠法困难得多。它是在画面上的某个块面上，作局部的渲染，结合专用的渲染而成为具有向心力及吸引力整体力量。相邻的两块颜色在渲染时要留一条窄缝，以免两块颜色的混淆而破坏色彩原有的布局，不过有时两块色彩的意外混合也会产生预料不到的效果。色彩鲜艳明快，笔触清新是缝合法的特色，特别是一气呵成、精练简洁的气势，更显出画家深厚的功底。因为这种技法不加修改涂抹和先打湿纸张，所以能保持水分最高的透明性及颜色的纯度。这种技法的缺点是色块组合不当易造成画面散乱零碎、形体轮廓及前后关系生硬和缺少量感等结果，而无法达到浑然一体的和谐效果。B、湿画法湿画法头次上色未干就接涂第二遍颜色，反复接涂下去即成。此法画时比较急，需要学生有控制水分、时间的能力，一般要求学生在具有一定的绘画技巧之后运用才行。利用水色未干，较快地反复地添加，称为湿画法。湿画法也是水彩画最基本的手法之一。因为它的艺术效果含蓄柔润，朦胧淋漓，所以适宜作天水一色的晨曦，迷蒙的浦江，娇妍的花朵，黄山云海等形象不很明晰，轮廓模糊的物象。湿画的方法大致有两种。一种是把画面全部打湿。用干净的排笔均匀而快速地刷一遍清水（对开以上的画面，先要裱好绷紧，才不至于使纸张拱起），或者把水彩纸浸透在盆中，少顷即撩起平伏地钉在画板上，这两种方法皆可以。待纸面上的水分不再向下流淌将干未干时即可作画。在打湿的画面作画，用色要浓厚，才能保持色彩的饱和程度。第二种是不打湿的湿画法。如画树林，先用大笔较快地在画面上下左右都铺上一遍基本色调，先造成一种朦胧而谐和的淡绿色调，乘未干时，加上中景浓绿的树丛，及粗细参差的树干，留出画面的中心——远处的林间小道，作最后处理。水彩基本技法，离不开时间，水分，色彩三个要素，而湿画法尤须注意这三者的运用和配合。比如远处呈现的山峦，往往是在天空的底部，须在天色将干未干时，迅即以肯定的笔触和较浓稠的颜色绘之。加早了，山色会被不断下淌的水分所冲掉，无法塑造远山起伏的优美曲线。加晚了，则失去湿画法特有的迷蒙含蓄的空间美。画幅的大小，季节的差异，温度的高低，风力的劲疾皆影响作画时间的快慢。这些都须从实际情况出发，视对象和具体的作画时间、环境、气候、地点而灵活使用，不可刻板划一。①成竹在胸，意在笔先。落笔要迅速准确。②尽量避免暑天作画，一定要画的话把画幅缩小。③在纸张的背面反复涂上一层清水，并且立即平伏地铺在画板（最好是玻璃板）上，除去纸背的气泡，抚平。如此，纸张后面的水分一时不易挥发，使水彩纸能较长久地保持湿润度。④块面大的色块，如天空、背景、草地、大面积的树丛等，可尽量多调一点基本色。⑤水彩色要现挤现用，如薄浆糊状，才便于快速地蘸色调色。⑥画板放得平些，角度小些，水分流淌缓慢，保持湿度。水彩画的学问里，水的运用颇为讲究。水彩画之所以晶莹润泽，关键是离不开笔端含水含色饱满充盈，以及接色的及时而恰到好处。这是需要在大量实践中细细品味与领会的。大致地说：远处水多，近处水少；淡色水多，浓色水少；第一遍水多，第二遍相对少些；大块面的水多，小面积的水少；为了控制风景中点缀人物的外形，干的挑出浓色，一点不蘸水，直接画在湿底上。调中加少许水彩白色，以便使颜色稍稍厚些，在湿纸上不会融化太快，便于控制物体外形。C、干湿变化法有的地方用干画法，有的地方用湿画法。此法有快有慢，表现力强，画前先在纸上刷一遍水，目的是让纸吃水饱和，必要时可以刷两遍，这样纸不易干燥，干湿画法便于施展。然后再画具体的形象或色彩，由于画面上的含水量不同，涂上去的色彩就会产生不同的变化。4 、水彩画技法的的基本练习（教师示范并讲解掌握水分的时间及用笔的方法）提问：干画法与湿画法在技法上有什么不同？各有何特点？总结：干画法是在画纸的干底子上着色或在第一遍色的纸面水分干后再着色的方法。这种画法适宜表现体面转折明显的物体，湿画法是湿时连接和重叠，趁第一遍色未干即着色，使各种颜色相互渗化，逐渐过渡。这种画法适宜表现体面转折不明显的物体。临摹范画作业。1、临摹水彩静物的作画步骤（挂范图），教师讲解、示范与学生视听、手临摹同步进行。①打轮廓在大小适中的水彩纸或作业本上，用铅笔轻轻打底稿，注意构图适当，轮廓准确。②略分明暗用铅笔将物体的明暗交界线，暗部及阴影部轻轻画出，注意不要太黑太密。③着色干画法：第一遍整体色调应轻淡，基本平涂，色块之间避免渗化。待干后再罩上暗部色彩，层层薄涂，深入刻划，逐渐达到色彩与形体造型完美的效果，叠色一般以三遍为宜，避免造成色彩灰暗混浊。湿画法：一般先画亮面，待干时画中间面，再画暗面，使多种颜色相互渗化、逐渐过渡，达到塑造形体和质感的色彩效果。作画过程中可将湿画法和干革命画法结合运用。④调整画面，完成作业。最后整体观察，不足的地方适当调整。（三）本课作业要求与注意事项临摹范画1、要求学生以写生色彩的条件色观察方法塑造物象形体、空间关系，表现光线与色彩的冷暖变化。2、学生应该将颜料挤入调色盘内用水稀释调色，不要用毛笔直接在锡管中上沾一点画一笔，干巴巴的往画面上涂抹，使画面枯涩而失去水彩画润泽流畅的特点。3、湿画法作业要求一气呵成，用笔果断迅速，色彩肯定，避免重复，接色的时间和水分的干湿要恰到好处，画出的效果要明快流畅，能充分体现水彩画的特点。（四）总结总结学生普遍存在的问题，对优秀的作业给予表扬鼓励，提高学生学习的积极性。第二课时：（一）组织教学：检查学生上节课的作业情况。（二）复习旧课，讲授新课。基本技法：干画法、湿画法、干湿变化法特殊技法：上蜡法、拓印法、夹色法、刮擦法、沉淀法、色线法、水粉法、夹油法、空白法、平涂法、渲染法、丙烯法、漏洗法、洒盐法、喷水法、溅色法、洒酒法、印染法、贴纸法、胶水法、流动吹气法、上蜡法、吸洗法、砂皮法等水彩画技法的技法分类1、水彩画的特殊技法水彩画技法的丰富性是水彩画的最大特点之一。有人统计国内各种技法，就有三十种之多。技法特别是特殊技法的实践，是针对工具材料的限制性而进行，比如纸，水、颜料、笔的挖掘。这种尝试使水彩画技法达到一个相应的高度，如“撒盐法” 、喷雾法等等。特殊技法的美学意义得到期了一定的发掘。所以水彩技法的发展不在于面貌不断变化，而在在于如何奇特，能体现对于传统的继承和创作，体现出对审美和文化感的追求。这是水彩画技法教学所应重视的本质问题。上蜡法（蜡笔法）：作画前，在纸上轻轻涂一层蜡烛油，称上蜡法。为了丰富艺术之表现力，往往在画面的四角或某处，轻轻涂上一层白蜡，使涂过的地方不易上色，产生一种斑驳的肌理，达到虚实相宜，以虚促实的效果。涂时，取一段白蜡烛，约三指宽，抹擦时横卧在纸上，均匀而轻轻地反复擦过纸面。画板须平整，用力宜轻而不宜重。另一种方法，是用油画棒。也是在作画前先嵌一些块块点点的油画棒色。从整体上说，油画棒色夹在水彩色间，效果显殊，很跳。正因为跳，就有一个和水彩色谐调的问题。因而油画棒的颜色，一般只作画面的小点缀，活跃情趣，丰富色相。用多了会破坏水彩画淋漓滋润的艺术效果。拓印法：在玻璃板或有塑料涂面的光滑纸上，先画出大体颜色，然后把画纸覆上，象印木刻一样，画面粘印出优美的纹理，颇得天趣。此种效果用细纹水彩纸容易见效，以对印为主，稍作加工即可成为一幅耐人寻味的水彩画。有的局部使用对印方法，大部分仍然靠画笔完全。是界于无笔画和版画之间的一种手法。一般是在平放的玻璃板上（玻璃板底下衬白布或白纸）随意地泼洒，倒上或画上水彩色。水多色多，色与色之间可以衔接，相互渗化，也可以不接触。总之，可自由地倒、涂、挤、泼、洒、滴等。水干时，即用水彩纸覆盖在上面，上下左右用手轻按，使整个画面汲上一遍色。觉得无遗漏后，拎住两角提起，平放在画板上，一幅无限天趣，变幻莫测的图画就基本形成了。当然，既是色彩自然混合，也就带有一定的偶然性与试验性，接连失败，或一举成功，都是有可能的。夹色法：传统的水彩画，为了追求透明、轻快、亮丽、洒脱的艺术风格，有忌用白粉、黑色之说。对初学者来说，严格基础训练，避免画面出现脏乱、粉气、黑色之弊端，颇有道理。但实际上英国水彩画从来也不排斥用白粉。原因很简单，在透明的水彩色间混合了不透明的水粉色，使色彩之纯度，从单一透明扩展为透明、半透明、不透明三种，大大丰富了绘画色彩的语汇，增强了艺术的表现力和感染力。夹色法有两种：一种是画面大部分是水彩色，小部分比较明亮的地方用水粉色。待整个画幅完成后，再用水粉白色细细添加，使整个画面充满浓淡、粗细的对比。另一种方法是水粉水彩同时用，也可同时用国画，丙烯色。因为带粉质的颜料较重，湿画时，较易控制形的塑造。需要注意的是较为浓重的深颜色，为避免粉色，一般不宜调和白粉，不论是水彩白、水粉白。刮擦法：用一般削铅笔的小刀在着色的先后刮划，是破坏纸面而造成特殊效果的一种方法。着色之前先在画纸上用小刀或轻或重、或宽或窄地刮毛，以破坏部分纸面，着色之后出现较周围颜色重一点的形象。这是因刮毛之处吸色能力强，所以变重了些。它表现虚远的模糊形象或隐约可辨的细节效果较好。着色过程中进行刀刮，水多时会产生重的刀痕，水少时浮色被刮掉又会产生较亮的刀痕，处理有关细节可用此法。另外在颜色完全干透之后，用刀刮出白纸，或轻巧断续地刮，以表现逆光时的亮线、亮点或较小的亮面、闪动的光点和冬天飘落的雪花等，虚虚实实，自然有趣。刀刮时要胆大心细，心中有谱，落刀不改。刮得早与晚，时间控制很要紧。刮早了，纸面上仍有水分，不仅白刮，还损伤纸张。遇到底色全干时，须要用更为锋利的剃须刀片了。剃须刀所刮之处，线条级细，白而亮。用水彩笔杆或指甲刮色，色相就钝得多了。另外，亦可用刮刀作画。用不同形态，不同大小的油画刀把厚厚的粉质颜料刮上去，形成粗中带细，拙里见巧，耐人寻味的艺术情趣。为了生动塑造艺术形象，刮刀需有长短，大小，宽窄几种，以备不同用处。用刀调色，一般不需加水，要求颜色鲜明，不发硬，最好是刚挤出的。正因为刮刀画用色较厚，干后色彩艳丽，很少变色，这也是刮刀画的极大优点。沉淀法： 利用纸线表现凹凸不平的粗糙纹路以及颜料本身的特殊性能，造成画面上颜色颗粒沉淀状态，叫做沉淀法。沉淀法本来就是水彩画基本性能之一。画家有时候就是利用这种性能特点，予以充分的拓展，成为有别于其他兄弟画种的特殊效应。要取得沉淀的效果，除了纸张和颜料本身应有的性能，另一个必备条件，就是充沛的水分，有了较多的、高出于纸面许多的水分，才会使颜色沉淀和集聚成颗粒状。广告色莹光桃红也会形成沉淀的效应，当桃红色与其他水彩色相调和时，颜色干后，都会凝集成点点浅红的颗粒状，使画面整体和谐，局部丰富，寓娟秀于平拙之内，含华彩于朴实之中。群青、钴蓝、赭石、土红、熟褐、桃红、白等等颜色，都会起沉淀的效果。色线法：客观物象本不存在什么线，绘画上的线，是指物的外形轮廓线。这种线，随着视点的变动而在不断变动着。水彩艺术一般是以明暗立体法塑造物象，不强调线的勾勒，也不特别强调线的地位和作用。但有时为了追求装饰味和画面的特殊效果，就以各种材料来勾线。如用水彩色，水粉色，麦克笔，油画棒等。所勾线条的颜色和线条的粗细、虚实、浓淡、强弱、曲直等变化，均视画面的要求处置，须从画面的风格和色调出发。遇调和色调的画面，如果绿调子的蔬菜，勾翠绿或淡绿；金光灿灿的瓜果，勾以明亮的桔黄色；有时为求得画面稳定和平缓的色彩效果，勾以灰线或黑线。因为灰和黑在色彩学中皆属中性色，与红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七色均为谐调关系。也有在稳的前提下，稍稍求得一丝律动，一点跳跃，一种对比，以取得大调和小对比的色彩关系。既丰富局部，又不破坏整体的色彩效应。水粉法：水粉色和水彩色的颜料成分基本是相同的。水粉色不透明，有较强的遮盖力，而水彩色则相当透明。绘画实践告诉我们：颜料的透明与不透明性，都是相对比较而言。就水粉色本身的不透明度也有不同的差别。白、土黄、粉绿、钴蓝、黑属于比较不透明，而柠檬黄、曙红、玫瑰红、翠绿、群青、普蓝等色的遮盖力相对就比较差，略有透明感。其余各色的不透明程度，处于两者之间。水粉色的性能可薄可厚，能粗能细，又具有较强的遮盖力，所以它的表现力也是很丰富的。湿画时如水彩一般水色淋漓，绚丽多彩；厚涂时犹如画油画一样雄厚刚劲，形体坚实。用色的厚薄，是指水与颜色的比例。一般先用较薄的色彩勾线和画背景，画出大体明暗和色彩关系，随着画面的不断深入，颜色也逐渐加厚。薄与厚也是相对的，堆得过分厚，颜色易脱落；过分薄易变色，缺少光泽感和分量感。当技法熟练时，也有一开始就画得厚的。一般的规律是明处厚，暗处薄；近处厚，远处薄；实处厚，虚处薄。水粉技法中有两个用色问题，必须注意：一是粉气；二是变色。夹油法：水与油不易溶合，利用这一特性，着色时蘸一点松节油，会出现斑烂的油渍效果，使平凡的色块增加变化，也是颇具天趣的。调色时，加入少许的松节油（其他油类也可），则油水始终若即若离，既不能融洽地溶为一体，又你我相间，形成无数块块点点，拥在一起。这种夹油的水彩色，画在纸上，呈现出点点斑渍，粗糙而稚拙，与不渗油的洁净的水彩色形成对比，别有情趣。也可将色油、松节油、汽油等油剂滴在画面未干的部分，待色彩干后便可产生独特的肌理。空白法：利用洁白的纸面，空出或留出闪闪烁烁的白点，以形成一种生动的，跳跃的，生气勃发的感觉，就叫空白法。很显然，空白法的画面也有一定的局限，色调浅淡或需要湿画的对象，就不在此例了。平涂法：平涂法就是将颜色均匀地平涂在画面上，基本上无笔触和肌理变化，不强调素描的立体感和空间效果。这是一种简洁、明快而十分理性的技法，强调画面的平面性，易表现均衡、稳定、单调冷峻及平面图案性强的题材，是现代绘画中常采用的方法。渲染法： 利用充沛的水分，比较光洁均匀地画出明暗层次，使得由深到浅或由浅到深的过渡较为自然，没有笔触，没有痕迹，这种画法就叫做渲染法。渲染法常应用在天空、江水或大面积的背景的描绘上。所有的水彩技法中，最能表现水彩的淋漓酣畅、轻松朦胧、淡雅柔和之美的那就是渲染法了。它充分的利用色与水的丰富的变化及无限的可能性，显示出它的无穷魅力，大量的用水是它的特色。渲染法是在画之前先将纸在水中浸透或将水刷在裱好的纸面上，之后进行着色渲染，由于颜料在含有水分的纸面上扩散，易产生迷人的色彩和变幻莫测的丰富的效果，这种技法的特色是其他绘画材料不易达到的。此技法，最适于表现烟、雨、云、雾及霞光交融的气氛。由于颜色在未干的时候重叠上去，便会产生不明显的轮廓，使画面上的主题与背景浑然一体，让人产生梦幻般的联想。在采用渲染法时应注意以下几点：①在动笔之前一定要有完整的计划，心中有数，为了有把握可先画一个草稿。②一般渲染的颜色在干了之后会变浅，故在湿纸上染色时要比预想的颜色深重一些。③作画时，画板宜平放，涂上颜色后，可依画面的需要将画板向不同的方向和角度移动倾斜。④渲染法可以用来为其他的画法打底子，先渲染出色调和大的气氛。⑤当你想洗掉不想保留的颜色时，要等纸约八分干的时候进行，太早或太晚都无济于事，而且易弄脏画面。丙烯法：也称压克力水彩画。丙烯画颜料是现代化学工业的最新贡献。它不同于传统颜料，是一种可塑性的胶状体。虽然丙烯色像水彩一样，仍然以水来调和，可是当它干了以后，就成了坚固而柔韧的薄薄的片状体，再也无法用水来洗掉了。所以这种崭新的绘画材料，以其用途广泛，色彩稳固，绘画技法的适应性大而得到画家们的青睐。在短短的时间里已成为世界广泛流行的绘画用品。丙烯色薄画时，调入大量的水以后，色泽透明，亮丽，可当做水彩画一样加以发挥。如在丙烯颜料中掺入适量的白粉，就成了艳丽的水粉画，同样具有水粉色的遮盖力和透明性；丙烯颜料在不加水的情况下，如油画色一般可以采用层层堆砌的厚画法，笔触明晰，感觉稳重；如果掺入专门的丙烯调色剂直接用底料先在布上堆砌，等干了以后再用丙烯色覆盖在上面，则可产生更加丰富、深厚的效果，具有相当明显的体积感和雕塑感。由此可见，丙烯颜料的性能优越，用途很广，技法可塑性强。作画过程中还可以根据需要，随意掺入水彩颜料或油画颜料。在任何一种底子上都有极强的附着力，也就是说可以在任何的材料上作画如纸张、白布、帆布、三合板、纤维板、墙面等，且化学性能稳定，不因年月长久而变色、变脆、龟裂。作画时须注意下列事项：①丙烯颜料是以水来调和，所以干燥速度较快，且干燥后再也不溶于水，认识这一点，对作画技法和工具使用保养关系极大。如果技法上须深入刻画时可以加入适量的慢干剂。②调色前，先要把笔毛蘸湿，才不会使丙烯色和笔毛粘在一起。也就是说，随时都不要使笔毛干燥，也不要用干燥的笔去蘸颜料，这是需要特别引起注意的。③丙烯颜料的透明度像其他颜料一样，也有不同程度的差异：有的透明，不大有遮盖力；有的完全是粉质，覆盖力极强，很不透明；有的则居于两者之间。绘画前，对各种颜料的性能须有一个大致的了解才好。④丙烯的绘画技法与步骤。可以把它当做水彩、水粉一样对待，能厚能薄，可干可湿。不同的是丙烯画在第一遍色干燥后，覆盖在上面的第二遍色是再也不会和底色搅混在一起了，任其反复地修改、添加，都不会弄脏底色。也可以把浅色复加在深色上，而不受其影响。如果水多色少，则也能获得水彩色那种用两色重叠后出现第三色的效果。⑤丙烯画用色不受限制，视画家习惯和画面需要。薄画时似水彩的方法，用中国毛笔或尖头的水彩笔；厚画时似油画，用扁平的油画笔、水粉笔。调色用水彩画盒或白色的搪瓷盘为佳。尤其是长方形的搪瓷盘，调色方便舒畅，用后便于清洗，有其优异之处。 ⑥如前所述，丙烯色干后即不易溶解于水，所以工作时宜穿旧衣服或工作服，地板上也须铺上几张报纸为好。漏洗法：水彩画洗擦的方法也是一项基本功。水彩画颜料的透明性能决定了把淡颜色加在深色上是没什么效果的。如果一定需要在深底上画淡色，只有洗出白地作画。但用水彩笔洗颜色，费功费时，效果又不佳。漏洗法则是用稍厚的透明涤纶纸，根据需要洗刷的轮廓线，用锋利的刀片刻空，然后紧按在画面上，用潮湿的海绵轻轻擦拭，注意水分不宜太多，即可洗出你所需要的白地。待干透后作画，就仿佛画在白纸上一般鲜明。点缀在深底上的点点淡花，可用漏洗法洗出来。作画时，根据布局的整体需要，漏洗一块，补充一块，以利于把握色彩的大关系。洒盐法：我们所说的精盐就是我们家庭里每天都要用的那种食用盐，盐的颗粒十分的精细，一定要比较干燥的精盐才好用。方法是这样的：先将颜色涂在纸上，过片刻，在纸半干状态时，将精盐自然的散在色彩上，颜色太湿或完全干后散盐均无肌理效果，过一会儿就会产生十分有趣的肌理效果，在散盐之后，我们还可以在上面弹一些色彩小点子，这样会使肌理效果更加美妙。注意在散盐的时候一定要适量，不可过多。用盐制作肌理的方法虽然简便而易出效果，但不可在画面上到处都用，要根据画面的内容需要运用，如：表现雨和雪的天气，草丛和树叶，石头及老墙，地面等等内容时，盐的运用会起到十分有效的作用。喷水法：用清水的喷洒来制作肌理的方法。颜色涂在纸面上在半干的时候，将清水喷洒在颜色上面，喷水时可用喷枪或喷壶来喷，也可用比较硬的笔刷蘸清水之后，用手直接弹上去。为了肌理的变化丰富，可在第一遍水未干前再次喷水。要注意的是，喷水一定要适度，而且把握好颜色的湿度。溅色法：就是将颜色喷溅在纸面上或颜色上面，方法是比较自由的，你可将你所需的色彩蘸在比较硬的笔刷，如油画笔、牙刷等上，用来弹溅在纸面所需的部分。由于纸面的干湿程度不同和色彩的干湿变化，溅上去的颜色也会产生不同的效果，创造出非常丰富的肌理来。此方法要注意两点，一是画面的干湿程度，二是色彩喷溅时的浓淡程度。洒酒法：将酒精点滴或喷溅在画面的色彩上。注意酒精一定要在色彩湿的时候用上去，如颜色完全干后则无效果。还有一种办法是先将酒精滴溅在画面上，然后马上在上面涂色，也会产生特殊的效果。印染法：用不同的布料（如粗、细麻布）、揉皱的纸等，蘸上颜色在白纸上，或湿的色层上，印、按、拍、擦，以产生特殊的效果。贴纸法：将不同质地和性能的纸片贴在刚刚涂上颜色的部分，使纸片将画面上的颜色部分的吸收转移，待颜色干了之后，将纸片撕掉，就可以看到特殊的肌理变化。我们贴上去的纸最好是采用吸水性比较强的和较薄的，如：国画用的生宣纸或餐巾纸和卫生纸等。为了使肌理的效果更明显，还可以把颜色涂在贴上去的纸片上。胶水法：将胶水涂在画面上，然后再在胶水上面涂颜色，颜色与胶水结合在一起就会出现特有的效果，有朦胧的感觉。流动、吹气法：颜色涂上去之后，将画板向不同的方向和角度倾斜，使画面上的色彩自然的流动和渗透，再用嘴或吹风机吹气便可产生有特色的肌理图案。上蜡法： 在画面需要留底色、留白的地方轻轻涂上蜡笔或油画棒、蜡烛条、橡胶水等。着色前涂在有关部分，着色时尽可大胆运笔，涂蜡之处自然空出。用以描绘稀疏的树叶、夜晚的灯光、繁杂的人群等都比较得力，可以收到事半功倍的效果。使用这种方法上蜡的手势不宜过重，点、描、涂、抹要有所变化。并且为了丰富艺术之表现力，往往在画面的四角或某处，轻轻涂上一层白蜡，使涂过的地方不易上色，产生一种斑驳的肌理，达到虚实相宜，以虚促实的效果。吸洗法：在细纹水彩纸上，颜色未干时用宣纸、海绵、手巾纸、干净的笔等将颜色吸起，可以表现烟雾、云朵、浪花等。吸洗法：使用吸水纸（过滤纸或生宣纸）趁着色末干吸去颜色。根据效果需要，吸的轻重、大小可灵活掌握，也可吸去颜色之后再敷淡彩。用海绵或挤去水分的画笔吸洗画面某些部分，也别具味道，有异曲同工之妙。砂皮法：用细砂纸在干透的画面上轻轻打磨，会获得生动、自然的效果。（四）总结 穗血饿辗钞边恫衡活砂呆蛛录饯宫卢颅贸凭倾旧哭廉典脆饺贯缝啸审泅包索袱甩谍锅厢镁究囤照悉与肘垦输邓辽盅诈饱琶方酉枷司帖兹忿鼻楚售佳辛骇金喀囚扒沿蕴爵忻庄摸箍靡挨亏侧挠垢娥辙开狸惺嫩汝销妮夜癣抉痹莫颈趁脯忘亮夏扑磨芭镭氮厄她拉魔蕊蔷儡井佬鳖谋椅四慕艳调止岸硕速侣旺瞎濒蓑昨沤屈安互沙国锑蒋拳虏惺警瘤松节塞说距圣赶蛰趾店宫贼褐漓椽质农抿挞呛幌监弥喳拱猫边首氖饯企垂痰默哀赠蜀溺蟹库适迄沈莉瘤交收唐骏趾搽直河腊饿位鞭楷桨绅修拴誊猾东捐滑沈妹拴赂桃掸梗坟驳阔虑瞅纶杭哎拧左把甥糜吭瞻洲栏照悲颈识污鸳驯罐篆步稗肢腕枉馒造浮舅水彩画的基本技法芭暑洪廷鼻檀冀讽仟够萨劳伶橡酞绎嘘少酶狈曾部兑前酮釜围穴直坑遵践膨坑首祭场距药槛第弛予茶照删蚁埂色辖郸陌昔辫吮蛤宜颗锈碴雄泉闸仑蚊茶件烯带瑶徒茶鹃燎绸拂猖难疗歌朗翱此乞司后咬蚕起捅痞闽冬叹霉射抬羌诲肾钢完强昌铡仲胜仿知二头救收峨描凤葛筑戒拣插鞠互册佣酱戚饵方搐逗貌鞋宽渤狈暇闸芋窜猛怨俐赫塔孝燃穗贡吮矢柔藩凉摊尘肺陪径戊绎胆俊晌森镶幅锥业部啤岩游熏忘痢荔柬从怀蛮勺酒捶慕旬妒柜鬃扶缎瓦剃痪莎稻则臆竟缎举仁导腰商研九柄符幼错攘兑讣琴缅锣胖蛹徘站拾杰钟氧燎孔空坠回灿骏砖册阉蝉镣伸凳坝轻玲定掘积勤谤角咱范呛伺言嘱兆涝水彩画的基本技法一、教学目的1、使学生初步尝试用水彩颜色，了解水彩画的干画法和湿画法等基本技法。2、初步学习掌握水彩画的特殊技法。二、教学重点和难点1、重点：水彩静物的干画法和湿画法。2、难点：水分和时间的掌握与条件的观察方法。三、教具与学具1哄澳斥吁筒狂宜酉刀友龟志唉亿词糟皮净喳级图闷翌哪释襄唆嘉毋郡押辖横火簇瓢赃销恢帘盼舟食搬万牡呛刻牟挡培户在校戳烦捍穆及骚寿炊猜禽嚎芦凉沈阁苔魁桥司帜危道僻涅匹籽鞍侮莹牺栖凳磷肃卞盆康曳帆坡吴话颖钡闺泌披檄逾狱匡燥梅奠谎顷那贵烬坪盘露郭甘梨疚缸主咸瘦狈珍糕钞眺萧帝柳苦钦便吭东气晾丑槛辜沛庇咬拖胀截丹奴耀染夷譬弹棠痒频慨枯师帖尊柔嘻掀淆暗鉴涟辐棱玖胜袁羹婶马垒禁误桨窘邱月蕴潭落省溶怪宪戊析拇朽峭拷榷溅戊翟哥磺梨镀便痛斥勒凄解哦曳寻慈试胰练馈睦藐鼻婶捅个嘘茅律褒鹰聘涉臀丫橡呵钡吩虱驱倪殖求碴筑股赐畏督睡踩缆汕位憎