中国水彩画中的民族意识和民族精神 9页

中国水彩画中的民族意识和民族精神II学术动向IAcademicTrends中国水彩画中的民族意识和民族精神韩创定擒耍:中国水彩画是在西方水彩画白勺自身发展基础上充分地融合了我圈持有的文化内涵以及艺术表现形式而形成的同时在这过程中又充分地融入了我国的民族意识和民族惰坤从而哦子了水彩画强大e0生命力以及独有的艺术特色本文从民族意识的概述和民族精神的传承与发展这两个方面浅谈中国水彩画中的民族意识和糖神关犍词:民族意识民族稻抻水彩画艺术创作我jf』q运动前正竹方"文化人晕向东,J"涌入的啦婴驯,fff_时彩思想较为先进的知分r部山一求文化仓I新的新思路,水彩Ⅲ也¨1:足邪个时!fJ]从外流传过术的.…绘l嘲这平I}1艺术形式我旧已经仃j儿r"年的文化_殳,水衫【nJI作为"种余新的绘嘶彬,我㈣的发过{】Ij然会受到我传统绘l田i风卞}}的影响,这点币点体现绘㈣艺术内溺的腱现,_lJ水影J1IIi的绘Jf法}允分地融入了我特彳_=『的认知,J式以及审戈意识,彰…我绘l嘶艺术传统天学士}}特点,予j水彩lf}《我独仃的意气质.…r我的绘l艺术发源远流长,其对笔,纸,也衫以技水的运川钙字圮热,此存对水彩㈣的学习过 .}I体现先人的优寸冉.从住运动技腱今,水彩l我已经发腱j"一n的史,其在水彩【¨;『i具体技浊,巾炙观念以及天体现也逐渐脱离了曲,J水彩I的制约,形成r找jII仃的"种水彩绘吼格,这种挤体现最为HJj的就越jl_绘删的族特点.所州llf水彩}}『fJ铁特^,足琏j我闺精}【{I文化的特仃术氛嘲".卜的,水彩【田j中现出水晌尔方派,尔,J"情州乖【]术Ⅲ,以及绘丽技法n海意羊lI涌脱,垃"年Ifl极为独到的水彩『岂术表现形式.这种水彩阑比媛特点的形成,小似使我的水彩l用_绘艺术"到个个新的艺术境,晌[1也为世界范阳内的水彩绘I呻术增添j令新的内容,极大地丰富丁1"=水彩Ⅲ绘j荫l术的技.一,中国水彩画中的民族意识?fl『f叫的敢感cj{,l『』lf衙要从文化根源f左求替集,t八的巾天患以,允分融合儒家,释家以,支道家的思维意识,在浪漫潇的意境,求术内涵的,深远跟虚实,通过"人人合+"的哲学态度来追求人和自然之间的统一j融合,I吲叫也较为明地将这些精神和意境体现存绘J咖?{l埘的意境体现.我罔水彩㈣从两方流传过来之后,I址j这种文化底蕴和搏大的文化背景,水彩画无沦址从技巧足内涵都发生了很犬的变化,跟我围的审天翘念,人史心急,社会现实以及臼然感受部实现了允分地结合,从体现出j"一种令新的艺术风格和精神而虢.具体的水彩绘嘲过程中,家…方面会在绘㈣.{¨.疋活地选取某既符合这种 艺术风格又能体现"身岂术内淌的绘形式;另一方面会仃意识地将原订格改造为一己要表现来的艺术内容,将一己对中华族垓意识的精}【{1领悟自然地融入到水彩戚的绘过,水色彩的结合中体现出更其魅力,更具民族特色的术懈和魅力.存这种水彩艺术表现形式卜,"方的水彩艺术存我允分地吸收中_f艺民族优秀n.统文化,并逐渐成为我闲绘艺术文化中的份;}"疗师这种来自我国优秀的传统文化也在艰人艘l谢了曲水彩阃的绘嘲艺术.通过这种中西文化以及绘lI晒艺术之间的结合,讣这两种原小不川的绘I㈨内容体现…了相互补充相Ⅱ影响的互补形态,客l:也为找…『}勺水彩嘲发展提供_『极为,阔的发展契机.侄我旧特有的民族意以之.{¨的水彩画家对这种源丁两疗的画种表现ⅢJ"卡}乏为熟}_j《】驭,在水彩厕的绘耐作品Ifj,那些泅脱的线条,沈炼的笆彩以及酣畅的水意,这些艺术L的变化运动车¨然表现出极大的和谐.而这绘画创作过{I抒情忡,随机性的体现,以及Ⅲ家在作品中所变现…爿乏的伞,秀气,单纯,透87■学院美术I湖北美术学院I2011.No.o1薄等方面的特质,都赋予了我围水彩画独有的艺术表现力.尤其是在很多水彩画作品所体现出来的视觉效果,让人在观赏的同时很自然地就能领悟到画家所要表现的那种淡泊自然,宁静深远的东方艺术内涵,这些作品都存体现出浓厚的诗歌意境的同时,体现出了极为深厚的民族意识.在这样的艺术表现形式下,理性思维被无形中淡化了,而浪漫主义则成为艺术所要表现的主导,并且通过浪漫主义的引导,让所有的观赏者都能产生一定 的共鸣和感应.从而,我们说中国的水彩画从整体上所要表现出来更多的一种诗意,一种情感上的暗示,一种文化底蕴,而这也正好跟我国特有的民族意识相适应.在我国的水彩画发展过程中,儒家的美学思想对其影响是很大的,我国着名的哲学家李泽厚先生就曾经指出,儒家对艺术熏陶在协调,提高人们的伦理道德方面起到了重要的心理作用,同时在对社会和谐发展方面也起到一定的积极作用.而水彩画本身就是艺术熏陶中的重要组成部分,在对人们心理熏陶以及社会影响上跟其他艺术作品的重要性应该是不相上下的.水彩俩目前在我围普及较广,通过水彩画的学习,不但是学习色彩运用最重要的手段之…,也是绘画意识创作的重要表现形式.水彩域在我国n}现以来,水彩画坛上出现了许多艺术价值较高,表现形式生动活泼,充分体现时代精神的水彩画艺术作品,这些水彩画作品与西方以写生,小幅为主的水彩画作画风格有较夫的区别,同时在艺术表现形式,艺术内涵以及题材选取上部是一种较为明显的进步,这意味着我国的水彩画发展到了一个较高的水甲.而这种现象体现出来的正是儒家思想中的入世精神,也是我国民族意识的重要组成部分.当然这并不意味着西方的水彩画就失去了其自身的艺术价值,水彩画的本身是在两方特有的历史与人文环境下形成和发展起来的,不仅同两方的生活观念,思维理念以及哲学思想相适应,同时也是两方文化的一种载体形式.在西方文化中,多数体现的是秩序而不是社会上的和谐,而且彰显以人为中心,在绘画意境中的窄问意识上,体现出自身特有的美学准!J!fJ和民族审美意境.这跟我国的审美意境相比,足各其特色的.从这里我们可以看出,虽然水彩画最初起源于西 方,但是随着近百年的历史发展,水彩画与我国民族意识的允分结合,其无论足绘画技巧还是意境展现都将我国的民族意识跟西方水彩画充分地融合在一起,并逐渐形成_『极具中国民族特色的水彩画风格,跟西方的水彩画艺术不相上卜.因此我们可以认为,中国水彩面的●88发展历史,其实就是中西方文化的融合和交流,在彼此文化差异的基础上充分融合自身民族意识的艺术发展过程,在这个过程中,水彩画最终体现出了较高的文化意蕴和艺术魅力.二,中国水彩画中民族精神的传承和发展我国水彩画中民族精神的传承和发展,实际上就是水彩画自身的传承和发展,因为正是由于在水彩画的创作以及艺术展现上突出了与民族精神和民族意识之间的融合,我国的水彩画才能白成一派,有其更为,阔的发展空间,这点是毋容置疑的.因此我国的水彩画想要继续得以传承和发展,自然依然要走跟民族精神充分融合的道路,将西方人创作的这一绘画岂术形式,有意识地运用中华民族的认知方式和审美意识来加以改造,在水彩画作品中突出我国的东方气度,趣味和情调,这样的艺术形式才是值得我们去传承与发展的.具体而言,这种传承发展主要体现在表现形式和文化内涵两个方面的内容.1,水彩画的表现形式首要我们应当明确中国水彩画同西方水彩画在表现形式上的区别:第一是在绘画对"水"的运用,协调水和色彩之问的关系.例如在英国传统意义上的水彩中,画家对水的运用主要是将其作为调和色彩的工具,起到调节色彩浓淡的作用,好比是油画中的调色油.彳j= 技法的运用上也是以色彩为重,对水的运用实际上并不凸显.而在我国水彩画发展过程中,由于我困水墨画的历史发展悠久,对水的运用极为熟缘,因此在水彩画的创作过程中,画家将水的地位上升到跟色彩一样的高度,成为绘画材料的蕈要组成,因此才能表现我国水彩画这种畅快淋漓的诗意效果,同时这也是我国水彩画中展现出民族精神的一个霞要手段.如果想要将民族精神实现进一步的传承和发展,突出水的作用是必不可少的;第二是水彩画所体现Ⅲ的透明感.水彩画艺术的一个鲜明的特点就是其透明感,这也是跟其他画种的重要别所在,实际上这跟我国的水墨画是一样,都讲究透明,从某一个小的局部将笔墨透入,然后再慢慢地铺开,因此我国的水彩画家对这种透明感的掌握比两方画家会更加讲究和敏感.西方的水彩厕画家在对色彩的运用上也追求效果的透明度,但是由于其透明度是通过对颜色的反复叠加来实现的,同我围的水彩画透明度相比稍有逊色.这也从另一个侧面表现出我国在绘画上独有的艺术特点;第三是水彩画中对笔的运用以及写意效.Ifl法我赴特仃的艺术肜式.人部分的_l】闺人从小桃始埘毛笔订所接触,埘笔的运用都比较的熟练,mj水彩所需要川剑的嘲笔运ffj跟毛笔迁艰捌似的,此H体的水彩lⅢj创作过中,中旧的水衫咏论址章法们硒,还架结构卜,都比两方的水杉丽j两家笔的运j{JI为潇泅和夫气,从}:水彩f【"¨n然地流镞Ⅲ法和_}1绘的影子.这实际也娃我…族精神的侧仆现,尢论匙书法还足中绘【,尢髓部体现…饱满的族精神,脱离民族精{41的 法跟绘f响经我Ⅲ实际垃小仔的,或首说是没有术价他的,此卡句建J这种彤【的水彩厕,『j身的传承发眨过L{】,1l1地把住这利,绘特点的传承和发眨,I也址我…水彩_『皈精冲的传承千I】技.2,水彩画的文化内涵艺"爻_{l1也已经提剑过,从中阁文化的背景f:似,通,阡的I.补,黝成』rIt人浪漫潇洒的审美意,训宄噍,必,,淡,深,远.罔的传统精神,l1【j"尺人合"的念艘l甘人jr1然融合,作㈣l:术文"e卷气,坨追求诗的境.谈到l_lll水彩I嘶术,}}{人坩它的反应他足一～打情小品.诗歌小,1llll股术m膏足水彩岂术突f}I的特点,_l『ll水彩的这种特|Ji统支化的诗意气质地"脉车fj承的.此外,_}j川水彩lilt"『撅意识太观_lj人接受两,『J"水杉的时,也t1常H体地影响到近代闭嘲的技法.尼其肜体的把獬,J"式,色彩返ffj等,如海派的仃∽午,I,怅旆,岭粥派的黄纠再等.他们f的作心前人ji水翠效,没色彩的面貌.I面缴彩,№多姿,体现}¨『1l闭岂术家开放,也容的心态¨f1I{水彩lI『jj象群}_仃"部分本身足"以俩"的,小lq㈣又水影嘲j,:技法"柬去门…",触爨通.的水杉ll咏队恤没有这样尺独的什,这也址,tⅢ的水彩I¨u丽貌别埘膏水彩l自』篮之一.j1_i,¨个【的艺术的成部和铁,环境,时代分小"的.pq的艺术以人为中心的捉边膏I学术动向lAcademicTrends 式,体现秩序和谐.水彩I卿为两疗文化的载体,是在西方特有的人文背景F彤成flj发眨的,上j西方人的思维,哲学以及生活观念棚峒.邪么代的中国水彩,应该把属J:两方的水彩I,体_j将其】:和技术加以改造并与中的社会现嵌和人艾心态,"然感受,审美理念相结合,体现Ⅲ它新的貌.其形式和内容应该魁十分协调的,把水彩转变为文化总体的一部分.为从宏看,东两种文化足在栩对封闭而完全不同的环境下各形成发起来的,他们的不同特点形成了世界文化的丰亩性干¨互补性,从文化史的角度看,当这两种文化来自臣十¨吸收干¨补时,都能够得到中富和发展,丽当…方辟倒或m"作完全同化,则会丧失臼我衰弱.所以从微观j讲,管水彩画是西方传米的,但在L}J用文化的熏陶卜,将汉民族的传统审奖精神和法则注入西方绘的技巧,融西方水彩恻的精华和中阁传统艾化m独儿』貌,传递…"百鸟悠悠下,寒波淡淡起"的无限,疋的[{l1诗境的水彩画模式.与其他厕种相比,这"观缘足1r常的门觉,明显和独特.综f:所述,我围水彩能够发塍到今天这个艺术境界,无沦从技法操作还足意境沁"染都怂我国的民族意识和民族精神分不丌的J怂Il{IJ我的水彩画画家将这ffI华民族的审茭意境千¨精神品质完荚地融合在水彩画的艺术创作过一IJ"会…现口前f}J困水彩画自成"派,欣欣向荣的发展趋势.?以说』足荩J民族意l_}l和民族精神绘【{1的f]然融合,才给予了我陶水彩如此强人的命力.淅『』f1何水彩的传承发展过程,实现对我国民族精神内的进一步融合和发掘,充分体现我陶民族艺术的伟人内涵,该足作为我陶水彩 厕艺术令l后发展道路必颂心嚣的州题.韩创定山西省运城学院美术与工艺设计系副教授1《中国当代水彩画发展刍议》张守武西南师范大学20052《试论新中国水彩画的发展(1949—1966)》牛向阳电影评介2008083《诗意的艺术一一中国水彩画艺术》彭玮大众文艺(理论)2O09034《论水彩画的特点及其兼容性》文lj立民广东教育学院2008065《关于水彩教学中作品精神的思考》王开继中国科教创新导刊2009116《当代水彩绘画语言探究》赵美岩东北师范大学2o0780●