竹编工艺乱编法在个人毕业设计中的运用 38页

：１０９０８密级：无单位代码Ｊ５２８学号：１０９０８１５０２０１０分类号：硕士学位论文论文题目：竹编工艺乱编法在个人毕业设计中的运用Ｅｎ－ｗｅａｖｉ：ＴｈｌｉｃａｏｎｏｆａｍｂｏｏｎｎｏｌｏｇｌｓｈＴｉｔｌｅｅａｐｐｔｉｂｉｇｔｅｃｈｇｙｉｎｅｒｓｏｎａｌｇｒａｄｕａｔｉｏｎｄｅｓｉｎｐｇ作者：杨卫梅学科专业：艺术设计指导教师：唐家路教授２０１８年０６月０６日 密级：无单位代码：10908分类号：J528学号：109081502010硕士学位论文论文题目：竹编工艺乱编法在个人毕业设计中的运用EnglishTitle:Theapplicationofbamboo-weavingtechnologyinpersonalgraduationdesign作者:杨卫梅学科专业:艺术设计指导教师:唐家路教授2018年06月06日 AThesisSubmittedfortheApplicationoftheMaster’sDegreeofArtsTheapplicationofbamboo-weavingtechnologyinpersonalgraduationdesignCandidate:YangWeiMeiSpecialty:ArtofDesignSupervisor:ProfessorTangJiaLuShandongUniversityofArtandDesign,Jinan,P.R.China6,june,2018 原创性声明：本人郑重声明所呈交的学位论文，是本人在导师的指导下，独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含任何其他个人或集体己经发表或撰写过的科研成果。对本文的研宄作出重要贡献的个人和集体，均己在文中以明确方式标明。本人完全意识到本声明的法律责任由本人承担。＞作，Ｌ作者签名：恭日期：４关于学位论文使用授权的声明本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版，允许论文被查阅和借阅；本人授权山东工艺美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检、索，可以采用影印缩印或其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。保密论文在解密后应遵守此规定。．＞名．＜私么卞说日期丨作者签名：：导师签名：瓦日期：古爲 山东工艺美术学院硕士学位论文目录摘要................................................................................................................................IAbstract.......................................................................................................................II绪论..............................................................................................................................1第一节研究背景与动机........................................................................................1第二节研究现状及创新点....................................................................................1第一章竹编起源及乱编法..........................................................................................3第一节竹编的源起及基本技法类型....................................................................3第二节竹编乱编基本技法的特征........................................................................3第二章乱编法设计创作..............................................................................................9第一节乱编法的创作特点....................................................................................9第二节生活器具的设计与制作..........................................................................10第三节陈设艺术品的设计与制作......................................................................17结论..............................................................................................................................19参考文献......................................................................................................................20致谢..............................................................................................................................21攻读学位期间发表的学术成果目录..........................................................................22附图..............................................................................................................................23 山东工艺美术学院硕士学位论文CONTENTSAbstract………………………………………………………………………IAbstract(English)…………………………………………………………………IIIntroduction………………………………………………………………………1Section1Researchbackgroundandmotivation……………………1Section2Researchstatusandinnovationpoint………………………1ChapterOneTheoriginofbambooweavingandthemethodofdisorderlycompilation……………………………………………………………………3Section1Theoriginandbasictechnicaltypesofbambooweaving……3Section2Characteristicsofthebasictechniquesofbambooweaving………3ChapterTwoDesigncreationofdisorderlycompilation……………………9Section1Thecreativecharacteristicsofthedisorderlycompilationmethod…9Section2Designandmanufactureoflivinginstruments…………………10Section3ThedesignandproductionofthefurnishedArt…………………17Conclusion………………………………………………………………………19References…………………………………………………………………………20Acknowledgment…………………………………………………………………21Academicachievementsissuedattendedwhenbeingapostgraduate……22Figure………………………………………………………………………………23 山东工艺美术学院硕士学位论文摘要民众现代生活水平的提高以及工业技术的发展，使得塑胶制品逐步代替了原有的竹编器具。然而竹编技术及竹编器具的生活实用性、艺术特征、材质特征，均具有不可被取代的价值。因此笔者探讨乱编法发展的脉络及作品的设计创作，尝试使用竹编技法中的乱编法运用到生活用具中进行设计，希望通过竹细编乱编法重新找到传统技艺在现代设计中的一条再生路径，除了艺术创作外，让竹编工艺与人们的现代生活更加紧密的结合。唯有让竹细编有了艺术性与精致性且更具有生活性，才能展现竹编独特的特质，也为竹细编工艺传承发展探索新的出路。关键词：竹编工艺；乱编法；竹细编；器具设计；陈设艺术品I 山东工艺美术学院硕士学位论文ABSTRACTWiththeimprovementofpeople’smodernlifeanddevelopmentofindustrialtechnology,theoriginalbambooweavingappliancesarereplacedbyplasticproducts,butbambooweavingtechnology,lifepracticability,artisticfeatures,andtexturefeaturesofbambooweavingappliancesareequippedwithirreplaceablevalue,thustheauthordiscussesthecontextofthedisorderweavingmethodanddesigncreationofworks,attemptingtousedisorderweavingmethodinbambooweavingtechnologytolifeappliances,hopingthatdisorderbambooweavingmethodfindsoutaregenerationpathoftraditionaltechnologyinmoderndesign.Inadditiontoartcreation,bambooweavingtechnologyshouldbecloselylinkedwithpeople’smodernlife.Onlybambooweavinghasartistry,delicacyandlifequalitycanitrevealtheuniquepropertyofbambooweavingandexploreanewroadtoinheritanddevelopthebambooweavingtechnology.Keywords:Bambooweavingtechnology;randomcompilation;bambooweaving;apparatusdesign;furnishingsandartworkII 山东工艺美术学院硕士学位论文绪论第一节研究背景与动机近年来，竹编工艺迎来一场“乱”相。在2010年上海世博会展馆，人们领略了大大小小的竹编作品，而其编体的穿插则一改以往竹细编井然有序、逐层以不同编织技法积累而成的精雕细琢的作品，而使编体表面呈现出一片貌似混乱的粗细竹篾。虽然作品种类繁多，但具有共同性，即粗中有细，也并非以往需要细如发丝般的竹篾片丝才能够完成的作品。其作品从地标性的大茶壶，在门口角落嬉戏的小猪，在树木丛林间追逐飞舞的蚱蜢、蝴蝶以及动作温吞可爱的蜗牛等各式各样的造型吸引了民众的目光，也引起本来就喜爱编织工艺的笔者想一探究竟。传统的竹细编创作过程较为复杂，台湾竹艺传人林秀凤认为，在编竹前需先选材、劈竹、去油、刮青、锯尺寸、劈篾等，这些先前作业是较困难的一项技术，其中劈竹的过程需要使用柴刀将片片薄如纸片的竹篾青，再细分成细头发丝般粗细的竹丝后，才能开始竹细编创作。其门槛之高，极易使没有基础的手工艺者望而却步。而利用乱编技法编织而成的大大小小的作品，编体上面的竹篾片并不需要细如发丝，如此一来，是否在竹编创作上的推广又能够因为竹材的便于准备，即只需要买现成的竹材来即可创作。因此，笔者查询相关乱编法技法的资料和书籍资料，益有幸去台湾学习交流半年，看到台湾处处可见的竹编作品，更激起笔者对“乱编法”浓厚的兴趣。乱编法创作不受竹细编技术的限制，只要掌握基本的竹编打底、立边的技法就可以进行乱中有序的扦插，即使没有深厚的竹细编功力，也可以在短短的时间内完成不错的作品，这不仅为竹编工艺未来推广注入创意的活水，也是笔者进一步探究乱编法发展脉络与竹编工艺的未来及其应用的最主要动机。第二节研究现状及创新点20世纪中后期以后，人们的传统生活发生改变，开始追求更有效率、卫生、经济的生活方式并据此采购工业制品，由此，传统竹编工艺编织的实用器具渐失，逐渐转向了单纯的艺术创作方面。随着时代的改变，居民生活水平日渐提高，再加上工业科技的发展，塑胶制品的问世等各项因素的冲击，竹编的生活实用品减少，只成为少数艺术家与收藏家的喜好，与一般民众的距离日益加深，甚至最后1 山东工艺美术学院硕士学位论文被忽略遗忘。如果竹编这项优良的传统产业在一般民众头脑中被遗忘而逐渐没落以至于消失，那就是传统文化的一项损失了。笔者在台湾学习的半年中，时常可见台湾的乱编法装置艺术，从2007年法鼓山的“猪事圆满”乱编法创意作品，到2015年竹山竹文化园区Q版12生肖（图1.1）乱编法竹编创意作品等，一系列以乱编法呈现在台湾各个角落的装置艺术的确令人称道，然而笔者发现这种乱编技法通常都是应用于大型的装置艺术，并未出现在民众的日常生活器具当中。由此，笔者开始学习乱编技法，试图把竹细编与乱编技法相结合应用到民众生活当中去，缩短民众与竹编的距离，更有利于竹编艺术的推广。图1.1台湾竹山竹文化园区Q版《12生肖》其实“乱编”并不是胡乱扦插，而是“乱中有序”。乱编法应用于竹细编作品设计中，能够让竹编作品增添创意的内容，乱编法与竹细编的交叉应用除了更能呈现竹细编创作的精致细腻，乱编法其乱中有序的扦插更能突显出作品的自然天成、浑然一体。现代人重视休闲、重视感观享受，乱编法富涵生命力的创作与民众的生活息息相关，笔者通过乱编技法与生活用具相结合，使竹编工艺在民众的生活当中实用性增强，如灯具、花器、茶具、工艺品等。总地来讲，生活竹编制品有以下两方面的优点，其一，环保绿色，不会对人体有危害；其二，竹材是可再生资源且成材时间短，便于编制生产，利于竹编在生活用具中广泛应用。基于此，本研究旨在探究竹编工艺技法乱编法技法为其追本溯源、竹编技法及乱编法现今发展的现况、竹编乱编法的技巧应用作品分类、以及乱编法未来发展的可发展的方向建议。为了达成研究的目的，笔者首先经由现有的文献探讨分析，建立研究的架构，再利用实地访谈的方式，从访谈的内容及现今乱编法的作品进行分析及讨论，得到研究结果。再根据研究的发现，综合归纳出具体的结论。2 山东工艺美术学院硕士学位论文第一章竹编起源及乱编法第一节竹编的源起及基本技法类型早在五千年前的新石器时代，先民就懂得利用竹材来编制各种生活、生产器具，根据浙江吴兴县钱山漾新石器时代遗址出土的文物，发现有二百多件竹篾编制的各种用具，多用刮光的篾条编制，也有用未加工的竹片。种类有捕鱼用的渔具，日常生活器具；竹席、篓、篮、箩和簸箕等。不仅如此，竹编织作品技法已多样貌化，有一经一纬的“人”字纹、二经二纬的“人”字纹、梅花纹、菱形花格、疏经密纬的“十”字纹等。在《诗经》里也有许多有关竹编制品的诗篇；如《釆苹》篇里的“维筐及筥”，筐就是方矛的竹编笼子，圆形的就叫做筥。到了战国时期，竹编工艺就已经相当的发达，从出土的文物中做了有许多种类竹制用品，如竹笛、竹简、竹箭、竹席及多种竹编器具；由汉墓出土的竹器种类则更不计其数，而文物中立体竹编作品编织技法就有六、七种之多，计有人字纹编织法、八角形空花编织法、长方形纹编织法、六角形空花编织法、盘缠编织法、矩纹编织法等，编织技法精巧图案美观，并且加了漆染色，愈加显得多彩多姿。如上述所言，由于竹编器具不易保存，所以竹编的渊源绝对比出土文物的年代更为久远。竹编的技法相当多，其中最基本的编法约有二十余种，像是四方型编法、人字型编法、斜纹编法、卍字编法、风车编法、长方型编法、斜纹编法、三角编法（谢篮编法）、六角编法、八角编插法、立体方块编、压一编法、米字型编法、星型编法、三角型编法、菊花型编法、孔雀花编法、六角编插法、双重轮口编法、福字编法、禄字编法、寿字编法、囍字编法、单轮口编法。每一种编法都各有其适用的范围，如竹夫人、台湾斗笠、龟假衣、鸡笼等皆以六角编法编成。古代竹工以聪明才智、灵巧双手完成无数种类竹编器物。今人非经长久习练是无法编造的，所谓“劈剥三年、编组百个”，可见基本作工已非易事，编技之习得更是难求。第二节竹编乱编基本技法的特征乱编法就是编织体本身预先做好竹片结构基础后，再以竹篾片做不规则的扦插进行编织。其特色是，任何立体意象造型，如人物、大小动物姿态、花木及其他物体意象，都容易得心应手以扦插不规则乱编而成。其中最常见的技法有以下几类。3 山东工艺美术学院硕士学位论文第一类是通常用于大型的装置艺术中的平面编底，它是分别完成各部分之后，在将其固定到编体上，具有用时短的优点。这种平面编底的方式通常有四角孔和六角孔两种方式；四角孔：以压一挑一的方式交织排列，中间留四角方格空隙。与传统细竹编不同的是，乱编法编制的作品，正的四角孔或斜的四角孔均可（图1.2-1、1.2-2）；六角孔：竹篾依序排列打底，呈现六角孔排列（图1.2-3）。图1.2-1正四角孔编底图1.2-2斜正四角孔编底图1.2-3六角孔编底第二类是立体编底，先利用各种材料如粗竹篾片、铁丝线等（图1.2-4、1.2-5）将作品的外型形塑出来之后再使用乱编法的技巧，完成创作作品。4 山东工艺美术学院硕士学位论文图1.2-4上海世博大树缩小造型编底图1.2-5昆虫蝴蝶造型编底立体编底的方式除了基本的三角孔、四角孔、六角孔的打底方式外，任何形状的物体、动植物皆可，打底的材料则不一定得是竹篾片，有时为了作品的牢固起见，因为有些作品的放置地点是在室外，打底就不一定使用竹篾片了，只要是眼睛看得见的物品，皆可以先形塑出外形，之后利用乱编法创作出来。第三类是平面编体，包括了直线单竹篾线编体、直线多线编体及环绕单线编体三类。图1.2-6大、中、小竹篾片5 山东工艺美术学院硕士学位论文图1.2-7大、中、小竹篾片首先直线单竹篾线编体，其原则是竹篾片需依大、中、小的竹篾片大小顺序下去编制（图1.2-6、1.2-7），如此编体才容易互卡住，使得编体进行更加容易。步骤为：先把第一层编底的竹篾片使用大的竹篾片从头绕到底，而绕的原则则需要注意第二条绕的竹篾片方向不能跟第一条的同方向，而是需要交叉，如此乱编法才有变化好看；最后再用中、小的片去填补空隙，依照作品的对象决定空隙的大小，如要做的是灯，隙缝就不能太小。在此过程中，并不需要每个隙缝都插，而第二条竹篾片线就需要把前一条压紧实避免竹篾片线因凸挤在一起使得作品失去美感。图1.2-8三条同宽竹篾片穿绕图1.2-9三条不同宽竹篾片穿绕6 山东工艺美术学院硕士学位论文其次，是直线多线编体依据竹篾片的宽度和厚度又分为两类。多片竹篾片同宽、厚度乱编法编体技巧（图1.2-8），使用多片竹篾条编体的优点就是，作品会产生自然的层次感，会让作品更加具有空间立体感，唯此方式就需要高超的技术了；多片竹篾片不同宽、厚度乱编编体技巧（图1.2-9），使用的多条竹篾片的宽度是不一样的，依序为最下面是最宽的、中间是次宽的、最上面是最窄的竹篾片线，而且在编制的时候多条的竹篾片需要依序排在正中间。优点在于多线相叠在作品创作时竹篾片不容易因大力的拉扯而断掉，但这种方式非常的耗费时间及技巧，非竹编技艺高超者能够轻易驾驭的。最后，则是环绕单线编体的编制方式，此竹编乱编法技法，在扦插编体的时候，是以环绕的方式进行。在绕穿的时候没有特殊的规定，只需要穿绕的竹篾片不挤在一起即可，作品风格也会因为人格特质的不同而展现不同魅力的作品。第四类则是立体编体的方式。图1.2-10单线立体编需先穿一层长竹篾片立体编体的方式最长编制的就是圆形编体，圆形的编体是乱编法最容易上手的作品了，在圆形编体进行竹篾片线扦插时，完全可以依照创作者的意图进行编制，唯需要注意的事项如下：在穿插竹篾片的时候需要先穿一层最大的竹篾片（图1.2-10），每条竹篾片都需要从头插到尾，而第二条的竹篾片方向不能够跟第一条一样即可；在乱编法交叉插穿竹篾片的时候，如果竹篾片在穿插的时候空隙太大而造成松垮，则必需要在它的上面经过压着松垮的线段，如此作品才会扎实平顺好看。7 山东工艺美术学院硕士学位论文图1.2-11不规则乱编编体石头图1.2-12不规则乱编编体茶壶最后一类则是其他不规则编体(图1.2-11、1.2-11），乱编法在扦插的时候是十分的随性的，除了注意大、中、小竹篾片的扦插外，若没有因为身体纹理的关系，则在创作上是十分的自由的，只需要先把基本造型编制出来，则在编体扦插的部分则就随着个人喜好了，所以乱编法作品的最大特色，就是作品的独特性，不会出现两件一模一样的作品。8 山东工艺美术学院硕士学位论文第二章乱编法设计创作第一节乱编法的创作特点经过笔者的创作实践，以自己的理解感悟将乱编法的创作特点归纳为以下几个方面：第一，乱编法易于转弯。乱编法的优点在于只要基本的底边编制完成之后，其编体的部分可以不受限于传统技法压一、压二等的限制所影响，所有的作品都没有创作上的瓶颈。传统竹细编作品，在转弯编制的部分十分需要花费技巧及功夫，细竹编转弯时也是可以自由的创作，但若是竹材比较厚宽转弯时则无法做到自然平顺流畅，作品的整体美也会大打折扣。乱编法，因为其没有固定的经、纬上下交错的限定，完全可以在作品编制时，顺着转弯的角度去创作，弯曲度则完全可以顺着作品的角度流线附贴的创作完成。因此，只要是想象得出来的作品，均可以利用乱编法的特性进行创意性创作，而且成品是独一无二、不可复制的，即使造型一样的两件作品，但在乱编法“乱中有序”的阡插手法下，均有不一样的线条结构出现，谱出独属于这件作品的印记特色记号，成为最独特创意的存在。其自由度适合表现创意，甚至可以发展另类的审美风格的作品。第二，乱编法简单易上手。在进行大型的装置艺术创作时，可以将其切分成几小块长方型的竹蔑片，再将其一片片的组合上去，组合时则只需注意乱编法的大原则，只需要能够固定住即可。如上海世博的大树造型乱编法创作成品，其真实的比例是六七十尺见方大小的场地，在进行乱编法创作的时候，把一块大概二尺二的竹篾片，由师父教导有竹编背景知识的编织工人创作的基本要领，大家分工合作下去把一片片二尺二的竹篾片由乱编法编织完成后，再一片片的组合上去，而且组合的时候也不需要顾及纹路的问题，因为是“乱编”，只要取其乱中有序的编制基本原则，组合的纹路各异其趣，不同的纹路搭配或许更能够产生意想不到的结果。在学习的程序上，一开始的容易上手，能够增加学习者的信心，继而再学习竹细编的编织技巧交相融合使用，具有一定程度的竹细编技法拥有后再搭配上乱编法的创作，于竹细编的创作教学上具有持续性发展的优势。第三，乱编法创作能够节省大量的人力财力。因为在创作的时候，即使是再大件的作品，创作者都可以因式分解成一小块一小块的，因为随兴所以想怎么扦插就怎么插，所以作品可以分成许多的小篾片方块，然后同时的多工进行，如此9 山东工艺美术学院硕士学位论文在时间的花费上就可以省下许多的功夫。在成本上，对竹材的选择上不再只局限于细竹编细如发的竹材，竹细编最令人一开始就怯步的地方，就是竹细编竹材的准备，为了能更了解竹材的韧性及延展特性，编织作品时必需先准备适合此件作品的竹篾片、丝，工序十分繁杂。而乱编法其编制的过程中，可以竹篾片、条、丝交相的运用缠绕，甚至几片重叠阡插增加竹材的坚硬韧性，不怕在创作的过程中断掉，如此甚至可以与工厂配合使用其既定的竹材进行创作，不需要花费太多的工夫于竹篾丝的准备，经费的花费也可以节省许多，在配合政府机关及大型机关的场地布置及装置艺术的创作时，可以自由因时间、经费的许可范围完全符合委托者的需求，于未来竹编的推广与应用发展是十分具有前瞻性的。第四，乱编法竹材不拘。乱编法的创作竹材不拘，竹篾青、竹篾肉、竹管均可以当作是创作的材料。较粗糙的竹材，在乱编法可以拿来当作模型基架的材料，甚至可以使用铁丝来捆绑加强固定模型的塑形部分，而编体在编制的时候则只要是竹材具有可弯曲坚韧的特性即可不像竹细编在材料的选择很花费工夫，必需依制品的不同做不同竹种的选择，竹的产地则是深山比平地佳，因为深山湿气大、竹质软、易弯曲、便利织制；节间长则是愈长愈好，节环隆起不高者为上品；口径大小则是竹头与竹口径差距愈小愈好；色泽表皮青雅恬淡，少斑点而且没有碰撞刮痕为良材，十分的讲究。“乱编法”不仅在台湾各时尚名店及游乐风景名胜地区等地方大行其道，更是2008年巴黎家具家饰展中三足鼎立绝美乱编法赢得“最让人心动的作品”称号。在证明乱编法在竹细编工艺发展的未来性及发展性，甚至可以延伸至抽象雕塑、家具、非仅止于有写实或可爱风格。例如乱编法作品可与许多文创商品概念结合，如环保天然禅意生活用品、在泰国文创家具设计等都是未来乱编法可以试着开展的路线。第二节生活器具的设计与制作基于乱编法于竹编创作上的众多优点，笔者首先对日常生活器具中的设计运用了乱编法。笔者大体以三个阶段完成了对生活器具的设计创作。10 山东工艺美术学院硕士学位论文图2.1-1绽放-灯饰草稿图2.1-2竹圆草稿图2.1-3单轮口灯饰草稿图2.1-4天圆地方花器草稿首先是设计构想。竹编工艺品设计之初需先确定设计目的，一件编织品，首先需考量何种编法最能表现其特色，再来是得考量何种规格的竹篾以表现纹路的细致，作品的整体造型孤度又该如何。一件竹编作品的完成，得反复思量其制作工序、步骤、作品结构等等问题，甚至于疏或者密考量竹篾片的加或减及透光不11 山东工艺美术学院硕士学位论文透光，导致作品的密度视觉感受就完全的不同。如此在创作作品时就事先考虑的愈详细，则做起来就愈能够得心应手。图2.1-5竹篾弯曲前图2.1-6竹篾弯曲后其次是备材。依造设计需求来决定劈制竹篾的宽度、厚薄、数量，准备的竹材每一条竹篾的厚薄、均匀、材质美，都会影响作品的品质。唯有每一根竹篾，都修整的相当的匀称、完整，作品才会因竹材材质的美，更能衬托出作品的特色。因此全部运用竹材原色为主色调，竹材原色是具温润、暖和的黄褐色。图2.1-7编制竹圆过程图2.1-8编制竹圆过程在编制过程中，基本技法学会之后，就可以互相搭配出无限多种的变化，最基本的六角孔编、压一、压二等，就可以产生很多种的变化，静待创作者去发现。针对生活器具讲求功能性的原则，笔者对生活中常见的灯饰、坐具、花器及茶洗等进行了实践创作。12 山东工艺美术学院硕士学位论文图2.1-9单轮口灯饰31X31X75cm图2.1-10绽放灯饰19X19X62cm以笔者创作的这两类灯饰为例，第一件单轮口灯饰作品(图2.1-9)，其造形多处采用曲面设计，使整体具有圆润饱满的效果，加上材质运用竹材为底座，编法采用乱编技法的曲线穿编效果，编制出圆形和具弧线的造形，比如三面单轮口，灯光打下去别有风趣，中心处借由光源显现出一个花的形状，在造形上具有动态13 山东工艺美术学院硕士学位论文的体验。竹篾穿插线条具有层次感，同时能够展现光源的亮度。灯罩以单轮口编法起底后作压一挑一，顺着手势编成一个圆球体，至尾端依序使用单轮口编法方式收口；第二件绽放灯饰(图2.1-10)，以香炉的鼎器形式进行形态设计，竹篾穿插线条具有层次感，同时能够展现光源的亮度，而三个足则是顺着器形结构进行固定。这件作品主要以单轮口编法起底后作压一挑一，顺着手势编成一个椭圆形，将在做好的形态上面运用乱编技法进行编制，最后再将灯架与灯体结合完成。图2.1-11天圆地方花器21X21X50cm14 山东工艺美术学院硕士学位论文图2.1-12紫竹花器22X21X33cm除灯饰外，花器也算的上是常见的竹编作品了，由于花器造形不受限制，能自由发挥，可谓实用与装饰兼具的一项生活用品。这件“天圆地方花器”(图2.1-11)以紫竹为主，在编造技法上与其它物件编制不同，这件作品反而回归到最原始“笼”的形式，起底、立边、收口完成，以最简单压一挑一的编法造就一种雅致的线条美感。除了保留传统的基本编制，还运用乱编技法进行点缀。其中，“天”运用乱编技法编制，“地”采用压一挑一的方格孔编法，立边器身呈圆弧状造形，器形上以方柱体为主，提把处也采用圆弧曲线的造形，在整体造形上显为一致性，即具有柔和的和谐感，其简洁的样式更可突显花艺之美。“紫竹花器”（图2.1-12）同样是以紫竹为主，用简约线条带出对称的造形，没有多余的材质干扰，用四方型编法将器形编制成对称的造形，看似随意的编制其实是有序有规律的穿插，体现作品造形的流线美感，而竹的原色显出作品的精致稳重，整体造形上显得简洁大方。花器同时达到使用兼具欣赏的特色。15 山东工艺美术学院硕士学位论文图2.1-13竹圆35X35X26cm图2.1-14紫竹茶洗21X21X11cm笔者在进行乱编法的实践创作中，还将竹材与木材进行了结合，创作了一系列的坐具、茶洗等器具。这件“竹园坐具”（图2.1-13）改变了过去多以竹管家具技术为主的设计，将木材与竹材相结合，椅脚、坐面为木质，板凳中部储物箱则使用竹编的乱编法。整个坐具造型参考传统圆凳造型，运用三角结构产生稳固感，延伸至圆形坐面勾勒整个坐椅结构，圆形的储物箱展现竹材特有的圆润感，在编制过程中，使用不具秩序性、规律性的乱编法，通过交叉堆叠来增加椅子储16 山东工艺美术学院硕士学位论文物箱的坚固度。另外在颜色表达上，使用竹的原色更显得作品的朴实温和。在功能使用上，除了供使用者休息以外还有储物的功能，让板凳不只是休息的家具，更是家居生活中不可缺少的一部分。“紫竹茶洗”(图2.1-14）同样是将紫竹与紫檀木相结合，先做压三挑三的人字编纹，将这个编纹平面与竹框进行胶合，顶盖运用紫檀木进行雕刻花纹。第三节陈设艺术品的设计与创作在创作了一系列生活器具的同时，笔者产生了将中国传统文化运用到竹编陈设艺术品中的想法。中国传统文化中对“圆形”有着各种解读，而圆的造型在竹编工艺中被视为母型基础。因此笔者在设计构想阶段中，将“圆”与竹编的结合提前进行了思考绘图。本创作经由前期的学习到作品成型，将自己的创意与竹编“乱编法”相结合并转化到陈设艺术品中，透过造型内容表现，充分展现作品的功能性和视觉美感。图2.2-1圆·缺草稿在设计构想阶段，将其大部分设计为以圆的造型结构为主，借由竹篾的线材元素做弯曲、曲绕等形态改造而成。圆，则是在外观设计的核心概念，顺应竹篾的线材元素具有弯曲及韧度的特性，但是有力学上的限制，一旦超出力学极限则纤维将产生断裂，所以依据竹篾片的适性条件，笔者创作的作品大部分以圆形为17 山东工艺美术学院硕士学位论文基础造型器物。备材阶段依旧选用的竹材为主，色彩上也保留了原色。图2.2-2圆·缺56X22X48cm这件“圆·缺”(图2.2-2)作品材料上以青竹为主，由于青竹韧性够，抗弯度强，在制作球体时能使弧形曲线完美展现出来，编制好的圆形结构相当结实。在编制时，先利用竹篾片塑造形体的骨架，再使用短竹篾做乱编法的穿插重叠动作，直至完全包裹覆盖骨架为止。乱编法的特色是在造形上发挥比较自由，可运用在几何以外的有机造形上，待作品完成。整个作品造型多处采用曲面设计，在排列上朝下收紧，使整体感具有圆润饱满的感受性，作品编法采用不规则的曲线穿编效果，编制出圆形和具弧线的造形将物体包覆住，一改现代材料带给民众视觉和情感上的冰冷感。竹编创作最重要的还是要自己能不断的练习之后去变通，而且竹编创作最忌讳的就是一种编法编到底，要能够体现出竹细编作品的美及特色的话，就必需要多种技法融合贯通的使用，经由竹篾经纬线的配合适当，随时动脑筋去调整。竹编纬线和经线要视情况去配合，不一定要太密，有时候结构疏松也是另一种美，而竹篾片的厚薄则需要调整，太厚就会造成作品的不自然凸起而失去了和谐感，而这些感悟唯有自己努力练习并用心体会才能够驾驭自如。18 山东工艺美术学院硕士学位论文结论竹编文化历史发展久远，在过去通常是为实用目的造物设计，古人从自然界竹材利用自然意识制作各式器物，即隐含师法自然的设计观念。笔者通过编制过程体会到工艺造物应具备内在含意、外在形式、及美感认知等条件，透过竹编乱编技法与生活用具相结合，使竹编与民众的距离缩短，扩大竹编制品在生活中的运用。在设计理念上，以生活用具与竹编技法中的乱编法为创作结构轴心，以对竹编制品能够更广泛地应用在我们生活中，所有的创作都从实际应用出发，让更多人了解竹编工艺创作设计，将其特色及传统工艺应用到民众生活中，期望这项竹编工艺在未来能持续发展下去。基于竹细编工艺编织取材难、耗时长等问题，乱编法创作不受竹细编技术的限制，只要掌握基本的竹编打底、立边的技法就可以进行乱中有序的扦插，即使没有深厚的竹细编功力，也可以在短短的时间内完成不错的作品。只要是想象得出来的作品，均可以利用乱编法的特性进行创意性创作，而且成品是独一无二、不可复制的，即使造型一样的两作品，但在乱编法随意而阡插的创作手法下，均有不一样的线条结构出现，属于这件作品独有的记号。乱编法作品可与许多生活用具相结合，如天然环保生活用品、家具设计等都是未来乱编法可以尝试编织的作品，竹编工艺在创作的过程中不仅仅考虑实用性，又要有视觉艺术美感，故更增加其难度，笔者希望未来通过不断的创作和实验，结合更多材质，以实用为出发点的乱编法能有更宽广的设计前途。经过本次论文写作，本人学到了许多知识，也积累了不少经验，但由于能力有限，还有很多不足之处，在许多内容表述、论证上存在着不当之处，与老师的期望还相差甚远。许多问题还有待进一步思考和探究，借此机会，希望各位老师能够提出宝贵的意见，指出我的错误和不足之处，本人将虚心接受，从而进一步深入学习研究，使该论文得到完善和提高。19 山东工艺美术学院硕士学位论文参考文献[1]金柏松．东阳工艺竹编[M]．杭州：浙江科学技术出版社，2016．[2]徐华铛．中国竹编艺术[M]．北京：中国林业出版社，2010．[3]黄学敏．竹艺声辉[M]．杭州：西泠印社出版社，2017.[4]龚明伟．东阳竹编[M]．杭州：浙江摄影出版社，2014．[5]王丰鸣．传统竹编工艺图录[M]．台湾：屏东县立文化中心，1998．[6]江韶莹．台湾竹艺博物志[M]．台湾：南投县立文化中心，1993．[7]江韶莹．台湾竹艺文化志[M]．台湾：宜兰县传艺中心，2007.[8]林秀凤．林秀凤竹编作品集[M]．台湾：南投县立文化局，2003．[9]周锦宏．张宪平竹艺专辑[M]．台湾：苗栗县文化局，2003．[10]陈正之．竹编工艺[M]．台湾：汉光文化，1998．[11]张宪平．竹工艺[M]．台湾：台中县立文化中心，1998．[12]黄世辉．民族艺师黄涂山竹艺生命史[M]．台湾：社寮文教基金会，1999．20 山东工艺美术学院硕士学位论文致谢研究生的学习生涯马上要结束了，在论文完成的最后，我对曾经给予我耐心指导和帮助的老师和同学表示深深地感谢，谢谢你们给予我莫大的鼓励和帮助。首先，感谢我的导师唐家路博士（山东工艺美术学院教授，研究生导师），从课题的选择到项目的最终完成，唐老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持，在此谨向唐老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。在以后的学习和工作中我将坚持严谨认真的态度，不断充实自己，不断努力，不断进步。再次，感谢一起愉快度过研究生生活的各位老师和同学，有幸得到你们的关爱和支持，我才能克服一个个困难和疑惑。在论文完成的最后阶段，老师和同学们给予我不少帮助，在这里请接受我诚挚的谢意!最后，感恩杨风田先生和齐玉禧女士的无私付出与支持，谢谢你们做我坚强的后盾。研究生生涯即将结束，在以后的成长道路中我将不负众望，继续勇敢前行。21 山东工艺美术学院硕士学位论文攻读学位期间发表的学术成果目录作品发表[1]杨卫梅．福禄寿喜[J]．中国高等院校设计作品精选年鉴（2017卷）,2017年8月．独立．[2]杨卫梅．风筝包装[J]．中国高等院校设计作品精选年鉴（2017卷）,2017年8月．独立．[3]杨卫梅．花器[J]．明日风尚,2016年8月．独立．[4]杨卫梅．红雨靴[J]．明日风尚,2016年8月．独立．[5]杨卫梅．山东博山琉璃擀珠技艺调研[J]．西江文艺，2017年11月．独立．获奖情况[1]《践行社会主义核心价值观》第七届“学院创意杯”广告大赛金奖[2]《福禄寿喜系列》第七届“学院创意杯”广告大赛铜奖[3]《风筝包装》第四届中国高等院校设计作品大赛二等奖[4]《福禄寿喜》第四届中国高等院校设计作品大赛三等奖[5]《文明》第七届“学院创意杯”广告大赛优秀奖[6]《传播文明道德》第七届“学院创意杯”广告大赛优秀奖[7]《茶叶包装》第二届“包豪斯奖”国际设计大赛优秀奖[8]《醉花阴》第二届“包豪斯奖”国际设计大赛优秀奖[9]《憧憬》第二届“包豪斯奖”国际设计大赛优秀奖[10]《海之精灵》第六届海洋文化创意设计大赛入围奖[11]《海纳百川》第六届海洋文化创意设计大赛入围奖22 山东工艺美术学院硕士学位论文附图作品名：圆·缺尺寸：56X22X48cm作品名：同心圆尺寸:50X22X50cm23 山东工艺美术学院硕士学位论文作品名：竹圆一尺寸：35X35X26cm作品名：竹圆二尺寸：32X32X34cm24 山东工艺美术学院硕士学位论文作品名：绽放灯饰尺寸：19X19X62cm作品名：单论口灯饰尺寸：31X31X75cm25 山东工艺美术学院硕士学位论文作品名：天圆地方花器尺寸：21X21X50cm作品名：紫竹花器尺寸：21X21X33cm26 山东工艺美术学院硕士学位论文作品名：叠型花器尺寸：15X15X30cm作品名：米字方口花器尺寸：13X13X33cm27 山东工艺美术学院硕士学位论文作品名：心连心花器尺寸：19X19X33cm作品名：向天歌尺寸：12X12X36cm28 山东工艺美术学院硕士学位论文作品名：圆满尺寸：21X21X34cm作品名：观藤尺寸：26X22X24cm29 山东工艺美术学院硕士学位论文作品名：紫竹茶洗尺寸：21X21X18cm30