甜蜜的伤逝以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索 31页

扉页：独创性声明本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他入或集体已经发表或撰写过的研究成果，对本文的研究做出贡献的集体和个人均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。研究生签名：巡茎日期：垒＆：＆：：三．论文使用和授权说明本人完全了解云南大学有关保留、使用学位论文的规定，即：学校有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文和论文电子版：允许论文被查阅或借阅；学校可以公布论文的全部或部分内容，可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。(保密的论文在解密后应遵循此规定)研究生虢丛委茎导师躲醴日期：沈1弓、多、岁日期：兰望12：垡、)本人及导师同意将学位论文提交至清华大学“中国学术期刊(光盘版)电子杂志社"进行电子和网络出版，并编入C№q系列数据库，传播本学位论文的全部或部分内容，同意按《中国优秀博硕士学位论文全文数据库出版章程》规定享受相关权益。研究生签名：————导师签名：日期： 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索摘要20世纪中国意笔人物画开创了笔墨多元化的格局。画家要学会用自己的眼睛观察生活，表现生活。在意笔人物画创作领域，画家开始在传统笔墨的规范下，不断地突破“语言”，将其重新确立。在当代意笔人物画创作中，从现代中国人的笔墨、造型、色彩、意境各个方面体现出现代人对美感的创造和审美情趣，这些是中国意笔人物画发展的趋势和要求。当下比较优秀的画家，他们都有很强的传统功底，从笔墨形式入手，从中探索审美理想与创造精神。这是中国画由古典向现代形式转换的方式。在回顾传统的长河中同时返回自心，这是一种对生命体验的转化。在用笔墨语言“描述”生命的同时，普通生活已经被赋予了一种崇高的境界。生命的价值，纯净、高尚的品格在最平淡的瞬间迸发出来。如何能使感受与自省从画中充实的体现出来，这需要运用水墨交融的浓淡干湿、疏密组合中得以转变。在此论文中我带着跃跃欲试的心、在研读了成功的当代意笔人物画家作品后，在创作中不断的摸索生活实际感受和笔墨审美趣味的焦点，用这种鲜活的领悟去体验意笔人物创作的新语境。论文中从审美取向的转变、笔墨形式的拓展、个性语言的探索三个方面根据画家案例的分析及对我的影响结合自己的创作来进行分析。关键词：意笔人物画；笔墨；审美；个性语言 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索ABSTRACTPaintinginfree—sketchstylelargelydiversifiedtheChineseinkpaintingpatternsinthe20仇Century．ThepaintersneedtOleamtoobservelivesthroughtheireyes．Inthefieldofpaintinginfree-sketchstyle，paintersstartedtoconstantlybreakthrough‘‘stereotypepaintinglanguages’’underthenormsofChinesetraditionalinkpaintingstOinnovate．Incontemporaryfreehandfigurepaintings，Itbecamenewtrendsanddemandsfornewgenerationstoshowcasemodempeople’SappreciationofbeautyandthecreationofaestheticsthroughChineseinkpaintings．modellings．colors．aestheticconceptionsandotherrelativecomprehensiveaspects．Recently，moreandmoreextraordinarypainters，withsolidtraditionalpaintingtechniques，tendtOexplore，createandinnovatethroughChineseinkpaintingasthebasicmethods．ThisiSatransitionofprofoundsignificanceforChinesepaintingtOtransformfromitstraditiontomodernity．LookingbackonChinesepaintinghistory，returningbacktoourrealinnervoicesisafoundationaltransformationtOdifferentlifeexperiences．Whiledescribingthroughtheinklanguages，ourmostregularlivesareendowedwithloftyspirits．Thepurityandnoblenessofhumannatureandthevalueoflifeareburstingforthfromourthoseordinarymoments．Itneedsthesophisticatedskillsofusingthecombinationofitswetness．drynessanddensityofthedissolvedinkintowatertOfullydisplaypainters’experiencesandself-reflectionsthroughtheirpaintings．InthispapeLaftercarefullyappreciatingandlingeringoverthoseoutstandingworksofcontemoorarysuccessful．FreehandFigurepainters，lamtryingtoexplorehowtotransfonntherealexperiencesandioysofthereallifeintotheartcreationsandunderstandtheinsightsofartisticconceptionsofhandfreefigurepaintings．inthispaperfromtheaestheticorientationofthetransformation，thedevelopmentofpenandinkform，andindividualityoflanguagetoexplorethreeaspectsaccordingtothepainter,caseanalysisandcombinedwithhiscreationtotheinfluenceoftomeforanalysis．Keywords：Whichpenfigurepainting；Penandink；Appreciationofthebeauty；Theindividualitylanguage． 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索目录引言．．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯．⋯⋯．．．．⋯1一画背后的思考．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯．⋯1(一)童年的记忆．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．⋯．．．．．．．．1(二)现实中的我．．．．⋯．⋯⋯．．．．．⋯．．⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯．2二有关创作中的体会．⋯⋯．⋯⋯⋯．．．．．．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．3(一)审美取向的转变⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．3(二)笔墨形式的拓展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．7(三)个性语言的探索⋯⋯⋯⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．9’结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯11附录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯14参考文献．⋯．．．．．．．⋯．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯26致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯27III 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索引言在美术史上传统中国写意人物画从表现题材中看是有一定的局限性的。意笔人物画从两宋时期当工笔人物画成熟后，梁楷以笔法入画，以减笔为表现手法，大胆创造日趋发展而来的。到了现代，随着西方艺术的摄入和影响，以徐悲鸿为代表的西方写实艺术来改革中国传统绘画；其次林风眠以摹仿为主的传统绘画方式革新，希望用西方近现代绘画的现代性来激活中国绘画。在此之后的中国画家以探索的思维不断地演进。我想这是一条必经之路，因为中国意笔人物画不同于山水、花鸟的发展，它们都有较为完备的传统体系，若继续以临摹古人的传统和前人的程式作为创作，将难以运载当代如此丰富多彩的生活方式和现代人物的内心情感。随后在高校中意笔人物画成为主修课，以笔墨取意，重视反映现实生活，表现当下精神世界，更推动了写意人物画的复兴和发展。经过众多优秀画家们不懈的写生实践，中国意笔人物画可算达到了一个制高点。意笔人物创作是一个十分重要的课题，是对临摹和写生的直接检验，对于意笔人物画创作实践的中国画人物画家们从来没有停止过探索的步伐。当代意笔人物画家在创作中不断地探索传统的水墨观念和对现代语言的拓展，才为意笔人物画在写意画领域创造了更多的可能性。它具有深切关注传统的精神和时代赋予的思维方式，画家们给予当下都市化现实、人文精神以一种主观诠释。人生的每一种经历给予了画家特殊的生活体验，也给画家提供了新的创作内容与动力。现代社会人与人交流渠道方便、众多，但是距离越近，人的心灵距离却越来越远，道德感在发展的速度中严重缺失、信任感缺乏。就像一张弓，人类经常处于矛盾、焦虑、不安之中。当然这正是现代化的文化、经济发展的产物，是当下人们的心理状态和生存方式。当代都市意笔人物画家带着这种探索的精神不断创新，在这样无畏的探索中使得意笔人物画在当代得到了更多的关注和认可。画家们对现实生活的描绘不是直接照片式的照抄，这是艺术家创作的基础和灵感的源泉，是他们智慧和心境的表达。这些进步都说明了中国意笔人物画正在朝着～条欣欣向荣的道路不断地前进着。一、画背后的思考(一)、童年的记忆 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索只有经历过时光才体味到生活的美好。时光有时就像棉花糖般，远看柔软模糊、走近却是纠缠交错，总在真实与虚幻中交替。一直想把那些甜蜜美好的记忆留住，却总是事与愿违。在这次创作中终于重拾记忆，而每一笔的描摹，都是舒心和愉悦的。这种过程不是简单的照片式的照搬，是对记忆的整理、直面和思考。在生活情景里，人期待着在平常里能获取一种永恒的境界，但是生活的现实却无法满足这一需求，贯穿而来的是人对苦恼与躁动的种种经历和体验。快乐是无法预见的，只有在痛苦的体验过后才可以得到，虽然这是一种规律，但仍然对快乐有着无比的向往。在父母加倍的保护下，我的童年就这样顺利的度过了。但儿童时期心理上还会有小小的叛逆，希望自己快快长大，对父母安排好的一切感觉没有体验感。总是想挑战妈妈的高跟鞋，喜欢用化妆品来装饰自己，和小伙伴一起玩过家家游戏，总想把自己打扮做成人。从心理上得到满足，打扮自己可以感觉已经成长了，可以不用受到“束缚”。在我的毕业创作中，我希望在我画中能表现出我记忆中童年的那一小段心情。带着一种平常心低低的回忆，细细地咀嚼，用一种心境在画面中通透平凡的空间。虽然只是记忆，但是属于我的，痛苦或哀伤都是我的一个美好而宝贵的经历。在这样只有回忆的现实中，我仿佛一下寻回了一种失去身边的美好东西，作画的过程一下子就体验到一种常常忘却的平凡经历，让我一下子发现了生命也并不是一个平凡的空间。我在画中表现童年，并不是欲求对回忆现实状态的表白，不是突发奇想的忧虑与快乐，也不仅是狭义上自我微小的几句摆脱与呐喊。我希望通过水墨的疏散聚离，随着画面空间的变化与时空得到一种和谐。在意笔人物的选材上，由于人生经历与社会阅历的单薄。那些宏大的历史题材与社会题材是无法操控和承载的。因此选择在自己的生活方式中熟悉能掌握的题材．我想是正确的。描绘自己熟悉的“心境”，就像在空间森林里深深的呼吸一样，这里深藏着一种美的感觉，它既单纯也复杂。(二)、现实中的我人生总是如自然中的阴晴圆缺，每个阶段都有其各自的愉悦与苦恼。在我的人生迈开最大步子时，一种忧虑油然而生。在忧虑的背后，隐匿着更深一层的孤独与不安。自己将步入社会的大环境切切到来，才深感童年被保护的日子已经都成为过去了，我该面对和担当未来的各种挑战。仿佛昨天还在眼前的状态其实只 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索是一种念想了。我开始对自己产生怀疑，这是来自内心的孤寂与独守心痛的发问。每个人在现实中都会有着无法躲避的经历，经历过才能让人在现实中，寻回一种失去在身边的美好东西。在创作的第二个系列中，我表现的是当下对童年的向往和对未来畏惧的感受。在作画的过程中仿佛是散步于画面中，将经历与生活中的获取转换到视觉的空间里。这个过程中，我体验到平凡经历也有动人之处，画面这个平凡的空间将一一作出解答。因为只有带着一颗平常的心通透平凡的空间，通过画面的转移才能得到一种和谐。我在创作的前期也是不断地构画小稿，思考如何转移感受，将效果达到自己满意而进行的。我也常常对画面缺少一种经历的感觉而感到焦躁。只能老老实实地做各种尝试以寻找出最佳答案。带着生活感觉里夹杂的恍惚不定的情绪体悟和经历中的苦涩，叠加各种心态，最终形成了画面中最平凡的景象，因为美好的时刻就倾注在其中。在画面的人物造型上，我希望用统一化和最能传达状态的表情与动态来表现在日常的表情中夹杂着焦虑的神态。这种画面中瞬间的动态里闪动着浮躁的阴影，在这里透露着颤抖的心体。一切都不能脱离现实的生活场景和人物，因为伟大的东西就是从平凡开始的，这也是生命的价值，在普通生活中去赋予一种崇高的境界，在高尚的品格中去体验出平常的情景。在人与事的苦闷和焦虑中以凡人对苦闷和浮躁的反省，暗示出对当下这种状态的质疑，这标志了苦闷的存在也是一种伟大，苦闷与清纯有一样的意象，可以让人拥有，却不可以去占有。它要让你去看重生命，它要成为你平常日积的财富。因此在对画面笔墨、造型寻求统一的过程中，我也不断带着一颗平常心对现实中的我的状态调整出一种心境。因为每个人都有回避不了的懊恼和苦涩，这些都经过画面的一种境界来得以通透。二、有关创作中的体会(一)、审美取向的转变传统意笔人物画在表现方法上契合了传统中国画的审美趣味。线描具有概括的物象的表现和语言以及精神的传达功能，它的发展自原始绘画贯穿至今。是有中国特色的艺术表现形式，它是中国传统文化内涵与审美情感的表达。因此这种审美特征也一直影响着意笔人物画的审美取向。传统意笔人物的创作远离当下生活， 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物面刨作探索表现建立在经验之上，表现方法和形式与山水花鸟一致，这使得意笔人物画的发展与延续收到了制约。自南宋意笔人物在石恪、梁楷以减笔的方式开始，丰富了水墨、展现出了独特的意笔人物画艺术风采。清末任伯年以写真性的特点，真实的描绘现实人物，为此后的近代中国意笔人物画的发展奠定了基础。上世纪初意笔人物画中的写实造型得到进一步加强，中西融合真实的技法已经相当深厚。20世纪以后画家们在回归传统审美追求的同时也借鉴其它画种的构成因素。表现的目光不再是传统人物形象和科学化的写实，而是借鉴当代西方绘画的理念与表现形式，用独特的视角和个性化的语言去表达当下人对生命的体验和内心的感受。经过多年的发展在意笔人物画中涌现出了一大批优秀的画家。他们对城市化现实体验的切入方式不同，因此在作品的表现内容、形式语言和视觉效果上呈现出了多元化的审美取向。从内容上看意笔人物画家在表现城市化下人类的存在方式，这是对传统中国画的表现题材的拓展，也是对城市现实的人的关怀。城市是经济、政治高度发展的产物，它是现代化的标志。伴随物质文明的快速发展派生出一系列的心理扭曲、道德缺失、环境恶化等闯题。这些问题是城市化追求的结果，这样的生活环境给予了画家特殊的呈主票茎矍兰都市人>生活体验。创作是画家对当下现实人文精神的一种主70cmZ48cM19粥年观诊释。如当代意笔人物画家田黎明，他以返内心作为创作主题，用生命体验创造画面灵魂，画面是他生的体验和生的价值的转换。在画面的生活感受中找到审美趣味，从生活场景的拼接中领悟出生活的意境。这时的画面就不仅仅是一个单一的视觉符号，而是一种形式的探索，它透露了时代、文化、历史给画家的感受。画面中的河流、阳光、空气凝结了画家宁静的心襟和朴素的精神涵养。在(图一)<都市假日》局部这一创作中描绘现代化的发展对城市生活环境的急剧恶化，那些纯然的美离人愈来愈远了，以人为主题的场景表4 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画刨作探索现人与自然的亲和，然而画面整体的视觉构图透露出人的嘈杂与大自然宁静的美隐隐不协调的审美体验，也以满构图的方式来村托内心的慌张和恐惧，人物脸上闪烁的光块使得描绘的水面呈现出极度拥挤的视觉效果十分强烈了。(图二)的<都市人》从人物动态上来看，双手插袋，站姿木讷表现出对环境污染的无奈。(图三)李津的‘浴罢》呈现周围人吃饭、睡觉、泡澡、闲聊等状态，画面鲜活洒脱，拨开虚伪人性的表面，以最有生活气息的场景直面观者。(图四)‘瓜熟蒂落：》这样的日常平淡的生活场景，不管题材或雅或俗都是是他心底游乐的人生、有趣的境界的体现，是自然的性情流露。以女性画家为例，画家宫丽从女性的视觉去揣摩身边的女人，捕捉她们生活中的甜蜜、慵懒、愉悦、木讷。控叠争统一席一：0一●篷，厂隧j7图三李津‘浴罢>纸本设色43cm×47cm2004年其次对人物表情有适当的变形与平面感制造出画面朴素平凡的诗意。众多意笔人物画作品的画面语言个性不是瞬间形成的，这是艺术家内在素质的外在表现，是艺术家生活阅历和能力智慧提炼的结果。所以在解读作品的绘画语言时，是需要以这些作品产生的环境为基础，了解这些作品所表现图四李津‘瓜熟蒂落>纸本的内容和情感，以及画家创作时的心境傲揣摩的。设色43cmX33cm2004年在研读了众多当代意笔人物画艺术家的作品后在我的创作中我也做了很多思考。首先，从题材上我在以上画家的影响下，深知尽管可以表达的选择性题材很多，但是如果是不熟悉的题材，我只能如照片般的复制到纸上，这将违背创作的实质。李津(图五)‘顺其图》他选取的就是很生活化的题材，每天要经历日常。如果毫无生命体验的整体把握又怎会感受创作过程中转化的美妙。随着众多艺术家对审美境界上的突破，强调在画中人的内在的这一条道路。我的创作选择以描述女孩童年和现实的一些心境的变化为主题。在画面中寻求一个心灵深化的境界，在与一些女性朋友闲谈中，?弋j、．j。‘越多势嘞妇—Jo{U，√图五李津‘顺其图》纸本设色43cmX47cm2004年—刘 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索我知道，原来大家都有种种的困惑和不安，我希望以我个人的感受和生活体验及心底敏感又微妙的微颤转换到画面中去。也许在这种真和诚的生活体验中我能将人生每个阶段带来的惶恐得以醒悟和消散。我创作中的主角一系列是儿童、一系列是成年都市的女子。早晨我如往常一样坐在画室习惯的位置，在纸上不断对照素材勾画着小稿。这个过程没有灵光一闪般容易，总是被焦躁和茫然缠绕。在重复一段时间过后，才找到一种能将生活感受与审美情趣交融的人物形象。“用法国德拉克罗瓦的讲话：题材—这就是你自己，就是你看事”物所产生的印象和感受’’①如我的创作(图六)《青春的：纪念册-24)，当有了这样一种切合我状态的形象出现，我心底创作的冲动正在悄悄地随着清幽的方向挪动。选择这昙雹亨，麓嚣誊样的属于我生命经历的题材，我创作的心态是自由的。人138cmX69cm2013年物的形象都没有太大的表情，甚至有点卡通，由于将这种生命体验化作一种意境来表现，所想的人物造型在不断改进之后都变得非常自我。正好切合了我想表现成人后走入社会的各种压力的给予，以及对童年无忧的向往。随风捕捉昆虫、无忧的做游戏、荡秋千，舒展的舞蹈。我希望这些画面能渗透出的一种时代感和历史感。仔细探索现代意笔这种语言的创造与转图七张雪芳‘梦境．2》纸本换，这是一种有益的尝试。我创作中的人物形象上的设色69cm×69咖2013年妆扮用当下很时尚的姿态来衬托出内心对儿童天真无邪的朴素。而在童年的作品(图七)《梦境一2》中儿童的随意、恬静，背景中墙花的自然生长和满构图的方式来表现出这已经是过去的往事，虚虚幻幻似乎只是个梦境。尽管小时候想快快长大不要束缚，但长大高跟鞋、美丽的妆容、时尚的衣物包括自由都拥有了，反而又开始怀念以前，这是一种贪心的矛盾。要把内心这样的空间以现实事物的方式转移到画面作为审美理想的时候，是需要把现实生活中的人与事化作一种品格来参照的。。田黎明：‘当代中田美术家档案：小草稿》，人民出版社，2005年5月第一舨，258页．翟 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画刨作探索(二)、笔量形式的拓晨笔墨是中国画画家的艺术特质的体现和对艺术精神的追求，是承载于纸上的个人情愫，无论审美趣味如何改变，总是要通过笔墨来完成的。笔墨是一种造型手段，而它又不是工具，它能超越物象移情于画面中，使物象成为一个独立的审I譬舔粤I洱■图八李孝宣‘不能歇息的流转》图九刘庆和‘水寒》图十田黎明<过天桥》宣纸水纸本设色180cn×96c=2004年宣纸水墨设色170cmX90c=2005年墨设色68c,mX51cm2003年美对象。然而，对现代审美的思考不得不从笔墨的现状去入手，否则笔墨时代将受到传统精神的质疑。因此在对笔墨形式拓展的过程中又要运用笔墨将现代人的状态表现得淋漓尽致，又要把笔墨拓展得有衔接点，这是一个严竣的考验。视觉只是笔墨的外形，它的核心是一种传统的文化精神，是文人精神。美术史中每一幅作品都蕴含着文化品格与高尚的人品，而现代人仍然对生命体验对自然、对社会、对人类的审美理想。在画家李孝宣的人物中，更多的是表现对象及他的理想性情，从观察生活到表现生活将现实性真实的表现出来。如(图八)《不能歇息的流转》他采用的形式有深度地描述了这种苦涩的样式，却给人了新鲜的视觉经验。我们不能模仿传统，但可以以此作为一种参照方式创造属于自己的笔墨精神。现代人由于城市化发展的影响和古人的心境不同，但现代人有当下的社会历史情境，是具有真实感的。将这种笔墨语言创造性的转化也是意笔人物画发展中有益的尝试。李世南先生在《笔墨·人生》一书中曾经提到：“有的艺术家活在生活里，7 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物面刨作探索有的艺术家活在内心里，有的艺术家活在舞台上，更像明星。一个艺术家要是丧失了感觉，就什么都没有了。这个道理人人都懂，就是画的时候往往忘掉。捧。笔墨却是一种清透的心性，水是淡泊的，它们以广大拥有的方式接纳着硒家的想法。只有亲身的经历才会知道画面的感觉在什么地方，什么是属于心灵的境界。笔墨有浓淡干湿，聚散离合，每一种组合都给人不同的视觉效果。表现泼辣、浑厚、沧桑⋯⋯笔墨都能将画家的审美理想得到完美展示。如图九<水寒》刘庆和的创作中表现城市生活中隐约的伤感，他用大面积的墨色在冲撞下形成色块，这样的创作方式既符合画面的传达，又拓展了传统意笔人物以中侧锋的笔墨程式。田黎明的由墨彩晕染而成的人物形象是他表现的语言形式的独特性，他充分发挥了笔墨材料的特殊性。如(图十)《过天桥》中田黎明在天空中团块的体积感的色块出现，仿佛真能让读者感受到空气的存在，有一种整体上的气势而且富有律动感。0t。。!『_7■，’醪奠i??嘲攀。强。’镄图十一张雪芳‘梦境1>纸本图十二张雪芳<梦境4>纸本图十三张雪芳‘青春的纪念册设色69c．JX69c_,m2013年设色69cm×69c12013年-30)局部纸本设色138cmx69cm2013年在研习了众多优秀的当代意笔人物画家的创作后，我也对我的创作的在笔墨方式上也小做尝试。在本科的创作中，在笔墨的构成上是不够的，没有水墨形式的趣味表达，之前的创作把太多的精力花在对底色的实验和制作上，现在看来只凭人物线条的语言画面的意趣是很难传达的。南宋粱楷的<泼墨仙人图》那些混重的泼墨具有一种逸气，将其它的水墨线条衬托得更加自由。因此在这次的创作中我将重点研究笔墨形式对我所要画的儿童和年轻女性如何产生意趣。在第一组儿童回忆的创作中，我利用水的扩散效果加墨和色，利用这种融散的效果表现出梦境的效果。(图十一)‘梦境l》、(图十--)<梦境4>运用材料的真实状态慢慢交融，互相作用，给读者留下充分的想象。在田黎明的创作中，我感受到水。李世南：‘笔墨-人生>，湖北人民出版社，2009年1月，47页。 甜蜜的伤逝一以膏春记忆为主题的意笔人物面创作探索墨已经不是单纯的制约造型的因素，水与墨在地位上来看是平均的，色彩、笔、纸也是。这样的均等化使得一切都在均匀的展开而重新组合出一种整体。这种水、墨、色通过宣纸的张力，吸蓄吐纳的功夫使视觉有了流动感。这样微妙的、淡淡的画面效果也能体现出童：．一。．．年的纯净，和对清澈回忆的追求。第二组的创作主角是当下时尚的二十多岁的年轻女性。现代人的消费渠道已经从实体拓展到了网络，消费能力都很强，在服装上出现了款式的多样和材料的多元。如蕾丝、雪纺、纱、金属⋯⋯都融入了服装设计中，所以应该在笔墨7方式上寻找一种视觉关系来更好的表现现代人衣物。’的质感，如古人那样的丝质、绸缎感的垂坠线条已经图十四张雪芳‘青春的纪远远不能满足时尚衣服的发展，因此在笔墨探索是表萎裟翟慧69伽现当代社会的一个必要方式。在笔触上需要运用干湿浓淡的组合来加以强调，如雪纺纱的质感是柔软的，因此在运用水的扩散效果就十分必要，其次蕾丝，由于是交织镂空的，并且手感相对硬，因此水墨效果又不能表现，必须借助细线的不规则勾勒才能达到。(图十三)‘青春的纪念册-30))在用笔用墨时放松以随意是我在创作中的感受，只有这样才能做到流畅感。笔、墨、色是中国绘画艺术中的重要表现手段。因此在这三者的如何搭配，互相支配是需要斟酌和探讨的。有笔有线画面才有骨力，有色有墨才能使画面生趣和温润。在这次的创作中我通过对人物身体部分用墨色线条来勾勒，这样增加了“触感劳，因为入色的线条给人一种弹性的感觉，正好符合皮肤给人的温润感，并且具有概括性的线条使得题材来自生活也高于生活。没骨法的方式来表现衣物和背景，更能将现实空间中的主体突出本真的效果。(图十四)<青春的纪念册-26}就如同静与动的结合，使画面也增添了律动感，从而达到我想表现的女生俏皮、好奇、飘逸的感觉。意笔人物画的意趣是通过整体的对笔墨的控制来暗示来得以呈现的，再创造、组织协调是笔墨情趣形成的关键。它是心性抒发的内驱力，在某种意义上来说也是一种感觉，借助笔墨这种“精神"传达我对生活的体验和思考。(三)、个性语言的探索意笔人物画家在长期的实践过程中，在创新意识的主导下，将对传统的认识西 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物萄创作探索进行提升，从造型与笔墨等各个方面形成带有个人色彩的艺术风格。这说明了在图十五李孝宣，I：女人与思想家》局部纸本180cmX96cm2004年中国画有限的这种平面空间中对于形式的探索上是有很深的可探空间的。在意笔人物画中对个性语言的探索是艺术家性情化直率的潜意识天真流露。这种个性化的探索为笔墨语言确立新的图像符号，并且这种符号是十分凸显的生命意义。许多优秀的当代意笔人物画家都以自己独特的视觉图像符号表现出多元化的审美趣味。李孝宣的创作中以形象怪异的人物表现城市的压力与混乱。在画面中人物的身体上的那种体块感特别强，落笔能感觉到是短锋的中锋运笔，圆润有力。造型如时空错位、人物的比例失调、呆滞的表情、庸俗的面容，如(图十五)‘女人与思想家》这样的怪诞反而能衬托出对世俗文化的分量。他对于都市文化的体验与表现是具有深度的，是复杂的矛盾与挣扎。李津的人物形象如(图十六)‘合影图》是纤细的勾勒，设色十分淡雅，轻薄的感觉如神话人物般出没自如，有一种捉摸不定，飘渺感的存在，现代城市感强。女画家宫丽画中的女性形象明亮、纯挣，没有杂念，因为画家带着一颗童心、天趣，将这种人物形象不加雕饰，直抒胸臆的奉献给观者。这与画家平静的经历和心性是想通的。因此在取色和表现上是阳光透明般的自由，如(图十七)《倦》。r、f鼍sI，{：‘影‘矿，，厂、、、l·、图十七宫丽<倦》图十八徐乐乐‘飞燕曼舞>局部纸本设色41cmX46cm2003年纸本设色69c=X69cm2009年纸本设色138c=X69cm2009年徐乐乐画中的造型是很夸张的，人的比例不协调，大鼻子、细长眼、小嘴唇组合出来的美，使画面充满了幽默感的意趣。如(图十八)<飞燕曼舞》中这样的表现形象具有时代特点的装饰趣味，流露出硒家性格中的风趣幽默和爽朗不羁。气√>，，、鼍 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物萄刨作探索“徐乐乐通过自己的感觉，在当代视觉领域中，为我们塑造了她的古典美女形象，并且通过人物怪诞的造型，高古的色彩从容勾描，诉说着她的完整的审美理想"@在我的创作中我希望将人物的形象加以简化概括，通过线与色块的组合给人更多的遐想空间如(图十九){：青春的纪念册-to)。而我创作中的这种人物视觉符号的产生，大多以我还幼稚的性格和生活中喜爱漫画和卡通的爱好有关，创作中的人物眼睛就用一条线，两个圆体现出一种对现实的错愕和呆滞感。嘴巴用湿润的两块色块表现，并且用色用水是因为要给时尚妆扮的人物形象一种妆面效果，能够体现当下形形色色的化妆品的质感。在(图二十)I：青春的纪念册一18)、(图二十一)<青春的纪念册-1)中人物没有什么太大的表情，无悲无喜，流露的只有一’L。J|纱善i量，蛾j，一，’蕾一忍棚～ij一，，‘主力’、黼班’f一∞I耋、’_f．_T”。曩孓图十九<青春的纪念册-10)图二十‘青春的纪念册-18)图二十一‘青春的纪念册-1)纸本设色138c=X69c=2013年纸本设138cmX69cm2013年纸本设色138c=X69c=2013年烦躁生活中的无奈和淡漠。不同的笔墨，不同的笔触给入的感受也是不同的。在画人物时，为了强调最传神的某个部位，用简法反而有助于刻画人物。回到自己的生活中来回找感觉，用笔墨形式将感觉充分发挥想象，自由地表达出来，形成带有个人精神特点的感受。在自我小小的世界里品味着童年的经历与对单纯和被保护的向往。结语当代意笔人物画家们在创作中不断地探索传统的水墨观念和对现代语言的拓。张强，‘嗣面现代形态》，中图面学丛书。河北美术出版社，200"5年2月，∞页。“ 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索展，才为意笔人物画在写意画领域创造了更多的可能性。从审美取向这一方面来看，创作这一过程中，我领悟到意笔人物画创作的艰难，在实际操作中会有很多对障碍的挣扎。需要观照自己的生活方式，找准自己的感觉特征和如何传达生活感受。怎样以最好的方式将内心的感受转移到画面中，这是需要创作者有个体感受的直觉性，这是智慧充满内涵的想象巧妙的表达结果。当表现形成自然、真实、质朴的情性化、感觉化时，作品才具有精神、情感的意趣。把存留在记忆层面上的生活话语用笔墨方式转化出来，强调心灵表达的直接性，这样才能形成独具个人精神和情感特点的意蕴。当代意笔人物画家在对中国意笔人物画的发展中不断的实践推动了意笔人物画的发展，他们创作中，无论笔墨形式如何拓展，审美情趣如何转变都将植根于传统人物画留下来的历史价值中进行研究。真正做得好的意笔人物画家是有宽怀的人文精神的，他们有一颗真正意义上面对现实去热爱自然的平常心。虽然在笔墨形式上进行了拓展，但是他们的笔墨的方式是人生感悟，是融入了中国文化的。在笔墨的拓展方面需要在传统的浓淡干湿基础之上避免受到制约，同时以浪漫色彩和情感因素入画，避免趣味性的缺乏。无论畅快、复杂、朴拙的笔墨，贵在自然流出，与表现的题材以情绪保持一致从而达到最好的艺术效果。再次个性化的语言是意笔人物画家艺术成熟的体现，这是画家在长期艺术实践活动中对传统语言的提炼，提炼出区别于他人的艺术语言。个人经验、直觉、心理幻想等因素使得个性化的绘画语言得以完成，这是画家不再最求形似的精准，这是对复杂和严谨的压力的释放。这样特殊的图像符号的出现为意笔人物画的拓展和创新提供了多种可能性。在论文和创作完成之际，我对这次创作笔墨语言与生活经历体验的传达找到了契合点是很满意的。并且在导师的指导下，对画面空白的构成上进行了改进。我体会到虽然创作出自己的生活体验，表现对现实的关注是正确的。但要将这种小我的感觉转化为对一种群体的关注及创作还不精细，没有亮点，要做到既能感动自己又能感动别人，超越平庸，这些方面我还需要改进和加强的。在表达内心情感的同时更要注重对精神本质的思考。在创作的这一段时间，我的心情是轻松的，在画中表现的困惑与惶恐已经淡淡地消散开来。因为在画画时总是以淡泊的心态勾勒，水在沁润宣纸的同时也清凉了我，我知道现实总是无法把控的，每段回忆都是宝贵的，人生要经历了才完满。若干年以后这些带着我人生体验的画将 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索在我记忆的河流里闪闪发光。但这次创作只是我的一次经历，有许多的不足，今后将朝着正确的方向继续追求。 甜蜜的伤司蠹一以青春记忆为主题的意笔人物嗣创作探索三害魄器fI口孙塞顿蝌，’默i‘附录张雪芳作品翟瓠¨：黪麓，<青春的纪念册-29’2013年4月‘青春的纪念册-30’2013年4月纸本尺寸：138X69c=14纸本尺寸：138X69c=晷廷天用的专、母氧．；矿，．IP祭dJ"2-’o^．霉、盐-陵螫。 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物西刨作探索‘青春的纪念册-28"2013年4月纸本尺寸：138X69cm《青春的纪念册_27>2013：￡r=4月纸本尺寸：138X69cm 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主露的意笔人物两刨作探索●●．．．．．．，y．辫‘青春的纪念册一26>2013年4月纸本尺寸：138X69cl黼鹣，～、16‘青春的纪念册．25>2013年4月纸本尺寸：138X69cB糕誊i镶蘩、^．科测泰辚 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主纛的意笔人物西创作探索0l’、j参量、沙≮‘青春的纪念册-lO)2013年3月纸本尺寸：138X69cm17rl，fI、≯f‘青春的纪念册屹4"2013年4月纸本尺寸：138X69cm住友像惯蟹矗八at的疆；手．芬 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物面创作探索心s／‘青春的纪念册心3》20l眸4月纸本尺寸：138X69cm暖蓼耄薯赢圣郜妇罢名!：?壅≮李甲懿毋弦。‘’．夕帮r11≯‘《{jj口‘青春的纪念册-22)2013年-4月纸本尺寸；138X69c= 镦蜜的伤逝一以青春记忆为主愿的意笔人物i创作探索●●_●_--__l--_l_●_l_-___●__●__●●l-l_●_-●-_--_。___-___--●---●●_I●__●●●----_●-_-__●-__---__--l--__●--_--_--____l●●______-●__●l_●__●_●-___---_l--●_●事，◆．凡V—黔，寸“’‘青春的纪念册-9》2013年3月纸本尺寸：138X69c1譬’●、●●《S?誊，风≤‘青春的纪念册-2l》2013年=4月纸本尺寸：138X69c=▲■，J斧，k汰0锄∥厶讯蒋碜弘_、I●-_Ⅲ一，)．j蜷，庸，、n{■_of，，。、}．曩弛巴趣袭芰撤纺孕，吨，，正hH¨”●■f一．．重趋将强缘到。掉转破亏露^簟舌，苫^挚鞠。獬 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物i创作探索_■nj黝净。：‘●奠嚏龋F缶口士。堰灸隶嚷1色口二亡，，一o≥‘青春的纪念册一31)2013年4月纸本尺寸：138X69cm品J方．’1．’备々j／_L“‘青春的纪念册-20>2013年-4月纸本尺寸：138X69cm 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物萄创作探索畏童由?真二亨：菡_JL戋在申褥季谬哼＼?◇<、套枞受￡‘青春的纪念册-t9}2013年4,9纸本尺寸：138X69cm2l<青春的纪念册-t8}2013年-4月纸本尺寸：138X69c=．．．．．．h．■o 甜童的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物i创作探索嘉．j霄”一誊‘青春的纪念册-17)2013年3月纸本尺寸：138X69cm<青春的纪念册-16}2013年3月纸本尺寸{138X69cm参爹之专的刍青吵泰蓬亏域百鼢一。菸．x飞∥蠖。＼t 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索．硝。：，’}·一_一，．●√，镰‘青春的纪念册-1}2013年3月纸本尺寸：138×69cm$域赶季典鼍彳的记憾季若 甜蠢的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物i刨作探索、。孽哆。；r?蚣．，‘梦境一l>2013年4月纸本尺寸：69X69cm<梦境一3>2013年4月纸本尺寸：69X69cm‘梦境-2>2013年4月纸本尺寸；69X69cm‘梦境■>2013年5月纸本尺寸：69X69ca拶hr ‘梦境-5》2013年5月纸本尺寸I69X69cn<梦境_6"2013年5月纸本尺寸：69X69cn 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索参考文献[1]王听煦等编．中国画名家小品集[M]．北京：人民美术出版社，2005．[2]郭贵兴主编李世南等绘．写意人物[M]．郑州：河南美术出版社，2011．[3]李孝宣．当代名家艺术观一李孝宣创作篇[M]．石家庄：河北教育出版社，2005．[4]李津．好画家书系一李津[M]．成都：四川美术出版社，2006．[5]樊波．中国画艺术专史一人物卷[M]．南昌：江西美术出版社，2008．[6]朱志良．中国艺术论十讲[M]．合肥：安徽教育出版社，2010．[7]吕澎．中国当代艺术史[M]．长沙：湖南美术出版社，2000．[8]田黎明．当代中国美术家档案[M]．华艺出版社，2005．[9]宗白华．美学散步[M]．上海：上海人民出版社，2008．[10]翟永明．天赋如此[M]．东方出版社，2008．[11]张强．国画现代形态[M]．郑州：河北美术出版社2005．26 甜蜜的伤逝一以青春记忆为主题的意笔人物画创作探索致谢带着少年追求的梦想，我成为了一名云南大学的学生，并且在这里学习生活了七年。是云大陪我共同度过了人生一段美好的时光。感谢母校为我们提供了一个宽阔的学习平台，让我吸取新知识，充实了自己。这样的学生生活即将结束，想想心中依然不舍。论文完成之际，我要感谢我的导师寇元勋教授以及对我帮助很大的李艾东教授。他们不仅在论文的写作上不厌其烦给我从提纲到正文给我进行修改，而且在做人和做事上对我都有重大的影响。两位老师的人品如画品般高尚，并不是我印象中的艺术家、教授，他们如家长般能与学生亲切的聊天，谈生活、谈学习。在两位老师身上不但比本科学习到更多的专业方面的知识，他们对艺术的热诚也深深感染了我。在创作中得到的每一点进步都离不开老师们的谆谆教诲，在这里向两位老师表示诚挚的敬意和衷心的感谢，谢谢你们!在这里还要感谢李森院长对我们学习的重视、关心。感谢和家胜老师，姜绍勇老师，蔡正非老师，管郁达老师，毛旭辉老师，成联方老师，陆猛老师，梅丹里老师，罗江老师，杨鹏老师，杨正国老师，你们教授的课程丰富了我的知识，拓宽了我的视野，感谢你们的关心和帮助!在此还要感谢陈春宣老师，张光华老师，龙晓滢老师，王鹏程老师，谢谢你们的关心和帮助。最要感谢的是我的父母、公公婆婆和爱人，谢谢你们对我研究生学习的支持。感谢你们对我任性的包容，你们总是无私的关爱着我，让我无忧无虑地可以安心学习。大爱无以回报，我以后将所学发挥作用，做个让你们骄傲的家庭一份子。谢谢你们!还要感谢我的工作单位，保山学院，感谢领导们对我学习的支持，感谢学校在我在读期间学习费用的支持。我将用我所学回去后更好的以饱满的热情投身在教学工作中，以自己微不足道的力量为保山学院的发展出一份绵薄之力。最后感谢何青，和建花，何泉银，冯显斐，姚鑫谢谢你们的关心和帮助，感谢一工作室所有的师兄、师姐、师妹和师弟，感谢和我一起生活学习了三年的同学们，我们能走到一起是我们大家修来的缘分，我会珍惜我们的友谊和你们一起渡过的这段时光。感谢所有帮助、关心我的朋友。